«Его и её» (His & Hers): этот глянцевый триллер — идеальное зрелище для новогодних праздников

Эта шестисерийная адаптация бестселлера 2020 года о расследовании убийства получилась закрученной, абсурдной и идеально подходящей для запойного просмотра. Отличный выбор для января.

Женщина лежит на капоте припаркованной в глуши леса машины, вся в крови, бьется в предсмертных конвульсиях. Другая женщина возвращается домой — тоже в крови, задыхаясь от страха и желания выпить вина, и начинает остервенело оттирать руки, прежде чем вычистить из квартиры… ну, вообще всё.

Женский закадровый голос вещает, что у каждой истории есть две стороны. «А значит, кто-то всегда лжет». Полная чушь, конечно, но звучит отлично, а главное — подтверждает наши надежды: перед нами лощеная, эффективно сделанная адаптация бестселлера, так что пришло время отключить мозг и получать удовольствие (если только вы не из тех, кто любит разгадывать тайну раньше персонажей — в таком случае, Бог в помощь, и расскажите, откуда вы берете на это силы).

Этот конкретный образец «глянцевой эффективности» называется «Его и её» (His & Hers) — шестисерийная экранизация одноименного романа Элис Фини 2020 года (в разработке находятся еще два: «Иногда я лгу» и «Камень, ножницы, бумага»). Продюсером выступила Джессика Честейн, а главные роли достались прекрасному актерскому составу.

Джон Бернтал («Медведь», «Мы владеем этим городом» и, для тех, чья память простирается так далеко, ранняя и горькая потеря для «Ходячих мертвецов») играет Джека Харпера — детектива из маленького городка, возглавляющего расследование убийства. Тесса Томпсон («Мир Дикого Запада», «Крид») — это Анна, «железная» экс-ведущая новостей. Она быстро чует запах жареного, ведь преступление произошло в её родном городе, и стремится заполучить сенсацию, чтобы восстановить свой статус на канале. Её место заняла более молодая и белокурая соперница, пока Анна оплакивала потерю ребенка. Но мы здесь не для того, чтобы исследовать бездонное горе, а лишь для создания мотивации и двигателя сюжета. Поэтому мы не зацикливаемся на печали, а наслаждаемся тем, как Анна уводит мужа той самой соперницы, Ричарда (Пабло Шрайбер), берет его в качестве оператора и, подорвав его брак и косвенно поставив под сомнение его мужественность («Ты ведь пустое место рядом со своей знаменитой женой, зарабатывающей в пять раз больше тебя, не так ли?»), превращает его в свое развлечение после работы. Анна — та самая женщина, которую мы видели в начале сериала: запыхавшаяся и залитая кровью.

Следующее открытие: Джек и Анна — супруги, живущие раздельно. Впрочем, не настолько раздельно, чтобы его устраивал тот факт, что она спит с оператором. Убитая женщина (расскажу вам всё сразу, пока вы здесь) — Рэйчел Хопкинс (Джейми Тисдейл; Изабель Кусман в юности). По всем отзывам, включая рассказы Анны, она была самой стервозной из всех «дрянных девчонок» в детстве (нам показывают флешбэк, где Анна, входившая в её школьную клику, наблюдает, как Рэйчел обманом заставляет кого-то выпить стакан мочи) и с тех пор не особо исправилась.

Список подозреваемых растет соответственно — и Анна в него входит. А вскоре и Джек, который категорически не хочет сдавать мазок за щекой, обязательный для всех офицеров, работавших на месте обнаружения тела, чтобы исключить их из круга подозреваемых. Есть еще и рогоносец Клайд, муж Рэйчел. Его играет Крис Бауэр, ветеран характерных ролей. Подозреваю, его наняли именно за умение произнести фразу вроде «В ней была меркантильная энергия, которая меня пьянила», не обрушив при этом всю эту шаткую конструкцию. Плюс неопределенное количество тех, кто наставил ему рога. И если девочка, выпившая мочу, не переехала, я бы и её внесла в список.

Дальнейшие осложнения и потенциальные сюжетные линии включают других девушек из школьной компании, сестру-алкоголичку Джека по имени Зои (Марин Айрленд) и стареющую мать Анны. Дочь её забросила, но Джек продолжает о ней заботиться; старушка теряет связь с реальностью, но я готов поспорить, что в её дырявой памяти всё еще хранится пара важных ключей к тайнам, которые давно считались похороненными. Использование деменции как приемлемой формы «бога из машины» (deus ex machina) в триллерах — это то, на что я бы хотел пожаловаться, только не знаю кому. Полагаю, стоит подождать и узнать, действительно ли «Его и её» грешит этим.

Сюжетных поворотов — тьма. Абсурд множится. Зрительское удовольствие растет. Сценарий — если не считать пассажей про «пьянящую меркантильность» — вполне сносный. Сериал идеально подходит для запойного просмотра. Никому и не нужно большего в начале года. Уютного телевидения в формате «для него и для неё» вполне достаточно.