«Войны миров»: кто подумал, что это хорошая идея?

Неожиданно выпущенный обновленный взгляд на «Войну миров» является ярким примером амбиций, полностью оторванных от исполнения.

Позиционируемый как модернизированный, «экранный» взгляд на классическую историю Герберта Уэллса о вторжении инопланетян, фильм вместо этого предстает как разочаровывающая и творчески обанкротившаяся работа, одна из самых непонятных попыток обновить литературный шедевр за последнее время. Режиссер Рич Ли, сценарий Кеннета А. Голде и Марка Хаймана, а также актерский состав, включающий Айс Кьюб, Еву Лонгорию, Кларка Грегга, Андреа Сэвидж, Генри Хантера Холла, Имана Бенсона, Девона Бостика и Майкла О’Нила, должен был стать напряженным триллером цифровой эпохи. Вместо этого это катастрофа, которая войдет в историю как один из самых непродуманных студийных проектов года.

Самый ранний признак проблемы был даже не в самом фильме, а в том, как студия справилась с его выпуском. В шаге, который должен был вызвать тревогу даже у случайных киноманов, трейлер «Войны миров» был выпущен всего за неделю до даты выхода. Для предполагаемого высокобюджетного переосмысления научно-фантастической классики этот маркетинговый ход в последнюю минуту кричал о «недоверии». У Голливуда есть история тихого отказа от фильмов, которые, как они знают, провалятся, и это был хрестоматийный случай.

Сам трейлер не внушал доверия — это была беспорядочная мешанина из говорящих голов по видеозвонкам, глючных камер видеонаблюдения и Айс Кьюба, который выглядел постоянно раздраженным, бормоча свои реплики. Вместо того, чтобы вызвать ажиотаж, он создал впечатление потокового триллера среднего уровня, который, возможно, был полностью снят во время пандемии в Zoom. Для зрителей, знакомых с величием и ужасом предыдущих адаптаций «Войны миров», это было шокирующе маленькое и некинематографичное видение.

Фильмы Screenlife — фильмы, действие которых полностью разворачивается на экранах компьютеров и в цифровых интерфейсах — могут быть эффективными, когда используются для повышения напряжения или погружения аудитории в непосредственность повествования, основанного на технологиях. Такие фильмы, как «В поиске» и «Гостья», доказали, что этот формат может обеспечить подлинное напряжение и творчество. К сожалению, «Война миров» демонстрирует полную противоположность, обнажая все слабости формата, которые могут быть в руках невдохновленных кинематографистов.

Фильм рассказывает о Уилле Рэдфорде (Айс Кьюб), аналитике по кибербезопасности Министерства внутренней безопасности, который отслеживает национальные угрозы с помощью вездесущей программы массовой слежки. Однажды в сети происходит таинственный цифровой сбой, вызывающий подозрения, что правительство скрывает внеземную угрозу. То, что могло бы быть напряженным триллером в кошки-мышки, быстро превращается в 100 минут наблюдения за скучающим Айс Кьюбом, щелкающим по окнам, бормочущим себе под нос и смотрящим на красные мигающие предупреждения на рабочем столе.

«Действие» разворачивается полностью на экранах компьютеров — видеозвонки с экспертом НАСА доктором Сандрой Салас (Ева Лонгория), новостные выпуски с неуклюжей экспозицией и видеозаписи с камер видеонаблюдения городов, которые неопределенно подвергаются атакам. В фильме почти нет кинематографической энергии, так как он жертвует каким-либо ощущением масштаба или благоговения ради статичных изображений с низким разрешением. Для истории о вторжении инопланетян она потрясающе клаустрофобна, а сами инопланетяне едва мельком мелькают сквозь глючные кадры, которые выглядят как незаконченная предварительная визуализация.

Актерский состав кажется таким же потерянным, как и сама история. Уилл Рэдфорд в исполнении Ice Cube якобы является эмоциональным центром фильма, разрываясь между защитой своего сына Дэйва (Генри Хантер Холл) и раскрытием правительственного заговора. Тем не менее, Кьюб играет роль с энергией человека, застрявшего на обязательной рабочей встрече в Zoom. Его фирменная харизма нигде не встречается, уступая место видимой незаинтересованности.

Ева Лонгория немного лучше справляется с ролью доктора Сандры Салас, но ее игра похоронена под бесконечной техноболтовней и ходульными диалогами, передаваемыми через глючные веб-камеры. Кларк Грегг в роли директора по внутренней безопасности Дональда Бриггса, кажется, повторяет менее обаятельную версию агента Колсона, но без какого-либо остроумия или авторитета, которые несла в себе эта роль. Агенту ФБР в исполнении Андреа Сэвидж Шейле Джеффрис и второстепенному актерскому составу, включая Иман Бенсон и Девона Бостика, нечего делать, кроме как выкрикивать панические реплики.

Самая непреднамеренно смешная игра исходит от Генри Хантера Холла в роли Дэйва, сына Уилла, занимающегося видеоиграми. Его основной вклад в историю — это крик в гарнитуру, играя в онлайн-шутер. Это безумие, как мало он делает в этой истории.

Сценарий Кеннета А. Голде и Марка Хаймана представляет собой лоскутное одеяло из клише, псевдонауки и экспозиционных свалок. Почти каждое развитие сюжета передается с помощью текста на экране или новостного клипа, создавая впечатление первого черновика, который так и не был воплощен в убедительное повествование. Фильм постоянно путает безумную цифровую активность с саспенсом. Персонажи кликают, прокручивают и взламывают, но ставки никогда не ощущаются, потому что аудитория оторвана от действия и эмоций.

Даже когда фильм, наконец, пытается отдать дань уважения классическому исходному материалу Уэллса с помощью сцен разрушения, они представлены с помощью прерывистых прямых трансляций и кадров с дрона в низком разрешении. Кульминационные сцены должны внушать благоговейный трепет, но это похоже на просмотр буферного видео на YouTube, где кто-то другой играет в малобюджетный симулятор катастрофы.

Возможно, самым убийственным является то, что фильм даже не пытается запечатлеть экзистенциальный ужас, который делает «Войну миров» вечной. Оригинальная история рассказывает о человеческой уязвимости перед лицом космического безразличия. Эта адаптация сводит эту концепцию к цифровой охоте за сокровищами с поистине ужасающими диалогами. Результат не захватывающий и не заставляющий задуматься — просто скучный.

Если фильм о скринлайфе не может полагаться на актерскую игру или сюжет, он, по крайней мере, должен преуспеть в техническом плане. War of the Worlds и здесь терпит неудачу. Монтаж неуклюжий, переключение между лентами кажется скорее случайным, чем целенаправленным. Пользовательские интерфейсы и графика выглядят устаревшими, напоминая скорее процедурное телешоу 2010-х годов, чем кинематографический опыт с высокими ставками. Звуковое оформление также скучно, с общими сигналами будильника и стандартными эффектами «глюков», повторяющимися до тошноты.

Визуальные эффекты, когда они наконец появляются, ужасны. Инопланетяне — это невнятные, резиновые CGI-капли без дизайнерской индивидуальности. Удивительно, что фильм, носящий название «Война миров», может предложить меньше зрелищности, чем любительский фанатский проект на YouTube.

Возможно, самым разочаровывающим аспектом «Войны миров» является то, как она растрачивает одно из самых легендарных имен в научной фантастике. Название обещает эпический размах и ужас; вместо этого зрители получают полнометражный звонок в Zoom, приправленный дешевыми эффектами и актерским составом, который явно просто выполняет свои обязательства по контракту. К тому времени, когда наступает резкий финал — доставленный, конечно, в виде последнего текстового сообщения на телефоне Уилла — зрители остаются не с благоговением или страхом, а с облегчением от того, что испытание наконец-то закончилось.

«Война миров» Рича Ли — это осечка на всех мыслимых уровнях. Он сводит основополагающую историю инопланетного вторжения к безжизненному трюку на маленьком экране. Между отстраненным актерским составом, сценарием, утопающим в техно-ерунде, и визуальными эффектами, которые заставляют Syfy Original выглядеть отполированным, трудно представить, для кого был сделан этот фильм. Даже маркетинговый свалка студии в последнюю минуту предполагала, что они знали, что у них есть неудача.

Это не только худшая адаптация романа Герберта Уэллса на сегодняшний день, но и один из самых удручающих научно-фантастических релизов за последнее время. Это доказательство того, что некоторые истории требуют масштаба, видения и мастерства, и что сведение их к веб-камерам и панелям управления — это творческий тупик.