Сможет ли «Битва за битвой» повторить успех «Грешников»?

Спустя пять месяцев после того, как «Грешники» (Sinners) стали самым кассовым оригинальным игровым фильмом Голливуда за последние 15 лет, студия Warner Bros. возвращается к своей стратегии по выпуску в кинотеатры крупнобюджетных авторских фильмов, и на этот раз их ставка — «Битва за битвой» (One Battle After Another) Пола Томаса Андерсона.

За три десятилетия карьеры, отмеченной 11 номинациями на «Оскар» и уникальным достижением — призами за режиссуру на Каннском, Венецианском и Берлинском кинофестивалях, — Андерсон обрёл культовый статус среди синефилов и широкое признание среди коллег. Но его десятая картина, «Битва за битвой», станет первой, которая выйдет в по-настоящему широкий прокат.

До сих пор максимальное количество кинотеатров, в которых шёл фильм Андерсона, составляло 1 977 — столько было у ленты, которую часто называют его главным шедевром: «Нефть» (There Will Be Blood). Эта драма с Дэниелом Дэй-Льюисом также является самой кассовой в его карьере: 40,2 млн долларов в домашнем прокате и 77 млн в мировом в 2007 году.

И вот теперь «Битва за битвой» выходит на 3 500 экранов по всему миру, включая форматы Imax, Imax 70mm и показы в четырёх избранных кинотеатрах в формате VistaVision.

С актёрским составом, в который вошли Леонардо ДиКаприо, Чейз Инфинити, Бенисио Дель Торо и Шон Пенн, а также с обилием экшен-сцен с автомобилями, оружием и вертолётами, этот фильм стал и самым дорогим в карьере Андерсона — его производственный бюджет, по сообщениям, составил не менее 130 млн долларов. Однако прогнозы на стартовый уик-энд в США колеблются в районе 20 млн.

Кассовые перспективы выглядят неутешительно, но всё, что связано с «Битвой за битвой», идеально вписывается в стратегию, разработанную Warner Bros. под руководством Майка Де Луки и Пэм Эбди, над которыми ещё в конце марта висели слухи об увольнении. С тех пор «горячими» стали лишь кассовые сборы Warner: студия первой в истории семь уик-эндов подряд выпускала фильмы, стартовавшие в домашнем прокате с отметки более 40 млн долларов — от «Minecraft в кино» до «Супермена» DC, не говоря уже о трио хорроров от New Line, которые незаметно стали связующим звеном между крупными блокбастерами Warner.

Но, пожалуй, главной победой для Warner и её руководителей стали «Грешники» Райана Куглера — фильм, который заставил многих боссов поднять брови, когда Де Лука и Эбди согласились вернуть права на картину режиссёру «Чёрной Пантеры» через 25 лет в рамках сделки, крайне выгодной для творческой стороны.

Результат: 366 млн долларов в мировом прокате, из которых 278,5 млн — в США и Канаде. Это лучший показатель для оригинального игрового фильма со времён «Начала» (тоже фильма Warner) в 2010 году. В следующем месяце, к Хэллоуину, «Грешников» ждёт повторный прокат в Imax, и картина может стать важным активом для стриминга Warner, поскольку эксперты по наградным гонкам считают её верным кандидатом на главные номинации на «Оскар».

И угадайте что: критики в таком же восторге от «Битвы за битвой», как и от «Грешников». С ошеломительными 98% на Rotten Tomatoes, фильм сравнивают с «Нефтью» как одну из лучших работ Андерсона, сочетающую зрелищный экшен и напряжение с проникновенной историей отца и дочери и актуальными политическими темами об обществе на грани краха.

Теперь вопрос в том, сможет ли «Битва за битвой» привлечь массового зрителя так же, как «Грешники», не имея при этом преимущества в виде режиссёра, стоящего за одним из величайших супергеройских фильмов всех времён.

Конечно, у Пола Томаса Андерсона есть преданная аудитория. Его последний фильм, «Лакричная пицца», собрал десятки аншлагов в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе во время ограниченного проката в 2021 году, а десятки сеансов «Битвы» в формате VistaVision в четырёх кинотеатрах Лос-Анджелеса, Нью-Йорка, Бостона и Лондона уже полностью распроданы.

Но популярность Андерсона в артхаусных кругах — это не то же самое, что популярность Куглера, который снял «Грешников» после того, как сделал себе имя на «Криде» и двух фильмах о Чёрной Пантере. Создав себе репутацию на франшизных блокбастерах, Куглер, подобно Кристоферу Нолану после «Тёмного рыцаря», завоевал лояльность зрителей, которые последовали за ним и в его оригинальный проект.

Это позволило Warner Bros. не раскрывать детали сюжета «Грешников» и вместо этого сосредоточить маркетинг вокруг самого Куглера и исполнителя главной роли Майкла Б. Джордана. Пожалуй, самым эффективным элементом предрелизной кампании стало вирусное видео, в котором Куглер объяснял разницу между различными форматами плёнки, в которых будут показывать «Грешников». Зрители откликнулись на его страсть и восприняли фильм как событие, которое нельзя пропустить в кино.

Учитывая, что использование Андерсоном формата VistaVision — давно забытого, но вернувшегося в центр внимания благодаря прошлогодней оскароносной драме «Бруталист», — является заметной частью маркетинга «Битвы», Warner Bros. очевидно пытается использовать ранний ажиотаж среди преданных поклонников режиссёра в сочетании с магией особых форматов вроде Imax 70mm, чтобы продать фильм как кинематографическое событие.

Но, в отличие от «Грешников», «Битва» не может позволить себе маркетинг, не раскрывающий сюжет. Ещё в апреле на CinemaCon несколько владельцев кинотеатров рассказали TheWrap, что были сбиты с толку показанными Warner материалами, заявив, что они не смогли донести суть сюжета, представив лишь вырванную из контекста сцену, в которой персонаж ДиКаприо, спившийся экс-революционер по имени Боб, панически разговаривает по телефону.

По мере развития публичной кампании «Битвы» Warner сделала ставку на трейлер, который выдвигает на передний план завязку сюжета: Боб отчаянно пытается спасти свою дочь после того, как враг из его революционного прошлого возвращается и похищает её.

Хотя этот трейлер показывали перед недавними хитами Warner, такими как «Оружие», узнаваемость и интерес среди зрителей остаются на сдержанном уровне. Согласно данным Greenlight Analytics, уровень осведомлённости о «Битве за битвой» среди опрошенных кинозрителей составляет 43%, а уровень интереса — 46%. Единственный проблеск надежды в том, что интерес среди тех, кто знает о фильме, за последние две недели вырос с 54% до 72%, что говорит о вовлечённости давних поклонников Андерсона и ДиКаприо.

Идеальный сценарий для «Битвы» — тот же, что и у «Грешников»: собрать солидную кассу в первый уик-энд за счёт самых преданных фанатов режиссёра, а затем долго держаться в прокате в течение следующего месяца благодаря восторженным отзывам этих зрителей и критиков.

И здесь относительно свободный прокатный график октября может сыграть на руку, поскольку единственный крупный блокбастер для любой аудитории в следующем месяце — это «Трон: Арес» от Disney, которому ранние прогнозы сулят 40-42 млн долларов на старте 10 октября.

Интересно, что в какой-то момент у Warner был запланирован на октябрь свой блокбастер — «Mortal Kombat II» от New Line, но его перенесли на май 2026 года. Источники в студии тогда сообщили, что это было сделано в надежде повторить успех «Пункта назначения: Родословная», особенно учитывая, что главным конкурентом «MK II» после старта станет «Майкл» от Lionsgate, а не «Мстители: Судный день» от Marvel, который выйдет на праздники 2026 года.

Кинотеатры с нетерпением ждут от студий больше фильмов и обращаются к альтернативным источникам контента, включая недавно анонсированный фильм-вечеринку в честь выхода нового альбома Тейлор Свифт «Life of a Showgirl» 3 октября. Пробелы, оставленные сокращающимся числом релизов в Голливуде, привели к той нестабильности, которая преследует бокс-офис со времён пандемии.

Но для Warner разделение релизов «Битвы» и «Mortal Kombat II» может быть выгодно для обоих фильмов. «Грешники» долго держались в прокате в начале лета, конкурируя с «Расплатой 2» и «Громовержцами*» — фильмом Marvel, который продемонстрировал падение интереса к франшизе у рядовых зрителей. В похожей ситуации, без явного блокбастера на горизонте, Warner больше не нужно беспокоиться о том, что два её фильма будут отбирать друг у друга аудиторию.

Возродится ли леомания?

Если у «Битвы за битвой» и есть шанс на успех в прокате, то всё будет зависеть от того, сможет ли ДиКаприо вернуть ту кассовую мощь, которая служила ему верой и правдой почти четверть века.

После того как «Титаник» превратил актёра в кумира подростков и породил «леоманию», он совершил кардинальный поворот, пойдя наперекор этому образу и выбрав сложные драматические роли в фильмах режиссёров мирового класса, таких как «Поймай меня, если сможешь» Стивена Спилберга и «Банды Нью-Йорка» Мартина Скорсезе в 2002 году. Этот шаг сделал имя ДиКаприо синонимом качественного кино до самого конца 2010-х.

Список его хитовых драм можно продолжать и продолжать: «Отступники», «Начало», «Джанго освобождённый», «Волк с Уолл-стрит», «Выживший» и, совсем недавно, в 2019 году, «Однажды в… Голливуде». Его проницательный выбор ролей и сотрудничество с проверенными режиссёрами принесли ему общие кассовые сборы в 6,95 млрд долларов, при этом восемь его фильмов — ни один из которых не является частью франшизы — собрали в мировом прокате не менее 350 млн долларов без учёта инфляции.

Но после пандемии единственной ролью ДиКаприо в кино были «Убийцы цветочной луны» — 206-минутный фильм Скорсезе, собравший 156,4 млн долларов в 2023 году. Другой его фильм этого десятилетия, «Не смотрите наверх», вышел в 2021 году только на Netflix, хотя до сих пор остаётся четвёртым самым просматриваемым фильмом стриминга за всю историю.

Источники в студии сообщили TheWrap, что звёздный статус ДиКаприо — одна из главных причин, по которым они верят в кассовый потенциал «Битвы за битвой». Но это будет первый раз, когда популярность 50-летнего оскароносного актёра будет проверена в радикально изменившемся мире развлечений, который ещё сильнее отошёл от ставки на звёздную мощь, чем в 2010-х.

Десять лет назад ДиКаприо получил свой «Оскар» за «Выжившего» — фильм, который собрал 533 млн долларов в мировом прокате на волне ажиотажа вокруг сцен, где знаменитый красавец-актёр ест сырую печень животного и сражается с компьютерным медведем. В «Битве за битвой» он предстаёт в роли не столь кровавой, но столь же нелестной. И то, приведёт ли этот фильм Пола Томаса Андерсона к массовому успеху, скорее всего, будет зависеть от того, интересна ли такая перспектива широкой публике сегодня.