«Рип» (The Rip) — Бен Аффлек и Мэтт Дэймон отрываются в эффектном «пацанском» триллере Netflix

Старые друзья и коллеги добавляют весомости по-хорошему буйному пятничному хиту Джо Карнахана.

Январь давно стал «шведским столом» из фильмов категории «Б» для тех, кто утомился от претенциозных картин, метящих на кинопремии. Это месяц, когда Джерард Батлер и Джейсон Стэйтем внезапно захватывают широкий прокат и часто возглавляют рейтинги со своими мини-хитами. Но пока постапокалиптический сиквел Батлера «Гренландия 2: Миграция» держится в пятерке лучших, а экшен-комедия Стэйтема «Укрытие» (Shelter) готовится к премьере, две другие звезды первой величины — оскароносные Бен Аффлек и Мэтт Дэймон — вынуждены довольствоваться малым экраном.

В мире без Netflix такой фильм, как «Рип» — яркий, насыщенный экшеном, с двумя суперзвездами в главных ролях — в эти выходные шел бы на самых больших экранах страны. Но в том же мире, в нынешнее время, сомнительно, что подобная картина вообще была бы снята. Бюджет, по слухам, приближающийся к 100 миллионам долларов — огромная редкость для фильма с рейтингом R, не основанного на известной франшизе. Стриминг-гигант, однако, так хотел заполучить этот проект, что даже согласился изменить свою структуру оплаты, позволив Аффлеку и Дэймону применить правило их компании Artists Equity: каждый участник съемочной группы получает бонус, если фильм успешен. Так что, как и со многими лентами в этот странный период, приходится брать то, что дают. И хотя было бы предпочтительнее смотреть этот фильм, который выглядит и ощущается как продукт 2002 года, в кинотеатре, нынешний ландшафт диктует свои условия: сойдет и домашний экран.

Режиссером выступил Джо Карнахан, заявивший о себе в том самом 2002 году криминальным триллером «Наркобарон» (Narc) — фильмом, который спас от забвения в категории «сразу на видео» Том Круз, ставший исполнительным продюсером. С тех пор Карнахан продолжает привлекать голливудских фанатов экшена, таких как Лиам Нисон («Схватка», «Команда-А»), Джерард Батлер («Хороший, плохой, коп»), Мэл Гибсон («День курка») и Аффлек, с которым он впервые работал над довольно раздражающим боевиком 2006 года «Козырные тузы». Я бы поспорил, что Карнахан снял только один по-настоящему великий фильм — «Схватку» (The Grey): мрачный, изматывающий и удивительно трогательный триллер о выживании, где люди на краю света сталкиваются с концом своих жизней. Но в остальном он зарекомендовал себя как крепкий жанровый ремесленник. В последние годы система не находила ему места (поднимите руки, если видели провальный «Сил нет» (Shadow Force) с Керри Вашингтон или катастрофический фильм Закари Ливая «Не без надежды» (Not Without Hope)), но «Рип», проект, разработанный им совместно с телесценаристом Майклом МакГрейлом, сидит на нем как влитой. Это именно то кино, которое он снимал бы в свои лучшие годы.

Как и в случае с предыдущим боевиком Аффлека на Netflix, «Тройная граница» (2019), это крепкий, прямолинейный возврат к кинотеатральным релизам прошлого. И, как и там, речь идет о борьбе за солидный куш. Фильм про копов с названием «Рип» (The Rip) может вызвать неприятные флешбэки о провальном паранормальном боевике 2013 года «Призрачный патруль» (R.I.P.D.) с Джеффом Бриджесом и Райаном Рейнольдсом. Но здесь «рип» (на сленге — ограбление наркоторговцев или тайник с деньгами — прим. пер.) означает нечто, к счастью, совершенно иное, относящееся к реальному, физическому миру. Вдохновленный якобы реальными событиями, сюжет вращается вокруг тайника с деньгами, наводку на который получает группа офицеров из Майами во главе с Дэйном (Дэймон) и Джей-Ди (Аффлек). Они нагрянули в с виду обычный пригородный дом и с помощью азартной собаки-ищейки обнаружили на чердаке более 20 миллионов долларов. Команде, в которую также входят прочимая на «Оскар» Тейана Тейлор и номинанты на премию Стивен Ян и Каталина Сандино Морено, предстоит безопасно перевезти находку. Но кому можно доверять с таким кушем?

Далее следует множество разговоров о том, как «взять» или ограбить этот «рип», что ни одному актеру не удается произнести достаточно естественно. И какими бы талантливыми ни были Дэймон и Аффлек, некоторые их «братские», пафосные ужимки на данном этапе карьеры выглядят немного фальшиво. Но в остальном это своего рода удовольствие — наблюдать, как они берутся за роли, которые обычно в полудреме исполняют Батлер и Стэйтем; это как капля трюфельного масла на жирном придорожном бургере. Между ними чувствуется давняя химия, но они также серьезные драматические актеры, способные привнести человечность в шаблонные, плохо прописанные трагические предыстории (мертвый ребенок против мертвой подруги и т.д.). Другим актерам здесь особо нечего играть, хотя Саша Калле в роли молодой женщины, живущей в доме, обладает по-настоящему ярким присутствием: её нарастающий липкий страх перед грядущим помогает нагнетать напряжение.

Карнахан, работающий с бюджетом, которого у него не было годами, — режиссер дерзкий, самоуверенный и совершенно лишенный тонкости, воспитанный на кино школы Симпсона-Брукхаймера. И хотя фильм выглядит не так дорого, как стоил на самом деле (можно представить, что гонорары Дэймона и Аффлека были значительными), в нем есть мощный напор. Загадка, когда её слишком подробно разжевывают, не так интригует и близка к Агате Кристи, как хотелось бы Карнахану, хотя я получил удовольствие от объяснения в духе Пуаро (с кучей флешбэков), происходящего в кузове грузовика УБН (DEA). После этого начинается сплошной экшен. И хотя он поставлен компетентно, обидно, что женские персонажи отодвинуты на второй план, несмотря на то, что троица героинь обладает достаточным упорством, чтобы легко обыграть парней на их же поле. «Рип» — это, в конечном счете, игра для мальчиков. Если воспринимать его как шумное маскулинное чтиво, то это достаточно драйвовое зрелище «под четвертое пиво». Фильм, которым можно насладиться в пятницу вечером и напрочь забыть к утру субботы.