«Ограбление в Лос-Анджелесе» — Бодрящая история о крутом воре заимствует пару трюков у Майкла Манна

Режиссер вдавливает педаль газа в пол в этом невероятно стильном триллере об ограблении с высокими ставками и Крисом Хемсвортом в главной роли.

Барт Лейтон — британский режиссер, ранее подаривший нам «Американских животных», документальную драму в жанре true-crime о краже редких книг. Название того фильма идеально подошло бы и к его новой работе — криминальному триллеру о Лос-Анджелесе, экранизации повести Дона Уинслоу — «Преступление 101» (Crime 101), в российском прокате — «Ограбление в Лос-Анджелесе». Картина немного напоминает стиль Майкла Манна, хотя здесь и нет обилия военной техники и панорамных съемок с воздуха, показывающих стремительные кортежи внедорожников, что сделало бы фильм полноценным оммажем мэтру.

Лейтон обходится без характерных косвенных приемов и мета-комментариев, свойственных его предыдущим лентам. Вместо этого он выжимает газ до отказа, создавая увлекательное и очень стильное кино о вооруженном ограблении. В центре сюжета — вор: в высшей степени сдержанный, невероятно крутой, безупречно ухоженный и, разумеется, ищущий ту самую сумму «отходных», которую сулит освященное временем «последнее дело».

Этого вора зовут Майк (в исполнении Криса Хемсворта). Окруженный глянцевыми черными спорткарами и пистолетами Glock, он совершает кражи драгоценностей с похвальной ненасильственной точностью, достойной нейрохирурга и артиста балета в одном лице. Им управляет потрепанный жизнью суровый старик по прозвищу «Деньги» (Ник Нолти), который когда-то вытащил Майка из приёмной семьи и ввел в мир криминала. Но все налеты Майка происходят вдоль калифорнийского шоссе 101. Эту закономерность замечает единственный честный коп в полиции Лос-Анджелеса — детектив Лу Любесник (Марк Руффало), такой же помятый и проницательный, как лейтенант Коломбо.

Когда всё идет наперекосяк, Майка начинают терзать сомнения по поводу всего этого бизнеса, а старина «Деньги», похоже, готов заменить его на Ормона (Барри Кеоган). Ормон — недисциплинированный, скорый на расправу юнец, который разъезжает на пижонском, привлекающем внимание мотоцикле (не круто) и ходит с обесцвеченными волосами (тоже не круто). Кризис наступает, когда Майк убеждает проблемного страхового агента Шэрон (Холли Берри) слить ему инсайд для невероятно прибыльного дела, которое, как он полагает, он сможет провернуть в одиночку. При этом он никак не может заставить себя рассказать своей девушке Майе (Моника Барбаро), чем же он на самом деле зарабатывает на жизнь.

Это кино громко и развлекательно ревет мотором, хотя выглядит менее убедительно, когда пытается занять моральную высоту с помощью социального комментария, бегло показывая нам бездомных Лос-Анджелеса. В одной из сцен детектив в исполнении Руффало едет в городском автобусе, набитом «лицами с низким уровнем дохода». (Что, никакого Uber?) Но в целом, это в высшей степени достойное зрелище, оставляющее на асфальте дымящийся след от шин.

Контекст:

1. Майкл Манн — американский режиссёр, определивший визуальный канон криминального триллера фильмами «Схватка» (Heat, 1995), «Соучастник» (Collateral, 2004) и «Майами: Порок» (Miami Vice, 2006). Его фирменный стиль — ночной Лос-Анджелес, снятый с холодной элегантностью, профессионалы по обе стороны закона, тактическая точность перестрелок и те самые конвои внедорожников, снятых сверху, о которых упоминает рецензент. Сравнение с Манном — одновременно высокая похвала и указание на то, что фильм до этой планки не вполне дотягивает.
2. Дон Уинслоу — один из крупнейших современных американских авторов криминальной прозы, автор трилогии «Сила собаки» о мексиканских наркокартелях и ряда других бестселлеров. В 2022 году объявил об уходе из литературы, чтобы сосредоточиться на политическом активизме. «Crime 101» — его повесть, вошедшая в сборник «Broken» (2020), — компактная, сюжетно сжатая история, идеально подходящая для экранизации.
3. «Американские животные» (American Animals, 2018) — предыдущий фильм Барта Лейтона, получивший высокие оценки критиков. Картина новаторски смешивала документальный и игровой форматы: реальные участники ограбления библиотеки Университета Трансильвании (Кентукки) в 2004 году появлялись на экране рядом с играющими их актёрами. В «Crime 101» Лейтон отказывается от этих «непрямых приёмов» в пользу более классического повествования.
4. Шоссе 101 (U.S. Route 101) — одна из главных магистралей Калифорнии, проходящая через Лос-Анджелес и тянущаяся вдоль тихоокеанского побережья. Название фильма — «Crime 101» — двойная игра слов: это и номер шоссе, вдоль которого Майк совершает ограбления, и разговорное английское выражение «101» в значении «основы, азбука» (как в «Economics 101» — «Введение в экономику»), то есть «Азбука преступления». В русском прокатном названии «Ограбление в Лос-Анджелесе» этот двойной смысл полностью теряется.
5. Лейтенант Коломбо — культовый телевизионный детектив (Питер Фальк), чья фирменная черта — нарочито неряшливый, рассеянный вид, за которым скрывается острейший ум. Сравнение персонажа Руффало с Коломбо — точная характеристика амплуа: проницательный следователь, которого преступники недооценивают из-за внешности.
6. Ник Нолти — американский актёр, номинант на «Оскар», в 1990–2000-х считавшийся одним из самых «мужественных» актёров Голливуда. В последние годы снимается реже; его грубоватая, «выветренная» фактура идеально подходит для роли пожилого криминального наставника. Словосочетание «leathery old tough guy» (прожжённый старый крепкий орешек) — это и описание персонажа, и ироничная отсылка к экранному образу самого Нолти.
7. Барри Кеоган — ирландский актёр, одна из главных восходящих звёзд современного кино (номинация на «Оскар» за «Банши Инишерина», главная роль в «Солтберне»). Его кастинг в роли непредсказуемого, опасного юнца — характерный для Кеогана типаж: он специализируется на персонажах, от которых исходит ощущение скрытой угрозы.
8. «Walkaway money» (сумма, с которой можно уйти навсегда) — устойчивое выражение в криминальном жанре, обозначающее достаточно крупный куш, чтобы навсегда завязать с преступной деятельностью. Это одна из архетипических конструкций жанра: «последнее дело» почти неизбежно оборачивается катастрофой.
9. «Low-net-worth individuals» (горожане с невысоким благосостоянием) — ироничный оборот рецензента. В финансовой индустрии существует устойчивый термин «high-net-worth individual» (HNWI) — лицо с высоким чистым капиталом. И это создает комический эффект: бездомные и малоимущие описаны языком инвестиционного банкинга. «Что, никакого Uber?» — ещё один укол: настоящий лос-анджелесский детектив вряд ли стал бы ездить на автобусе, а сцена выглядит нарочитой.
10. Моника Барбаро — американская актриса, получившая известность после роли лейтенанта Феникс в фильме «Топ Ган: Мэверик» (2022). Её присутствие в касте усиливает «высокооктановую» эстетику фильма.