Марион Котийяр в центре одержимости и поклонения в «Ледяной башне» о жажде смерти

Котийяр играет кинозвезду, снимающуюся в постановке «Снежной королевы», в нездоровой истории о тоске от Люсиль Адзиалилович.

Этот фильм накладывает жуткое и нездоровое заклятие; это сказка о жажде смерти и эротическом подчинении. Он остроумно сплавляет реальное и вымышленное в состояние транса — то самое состояние, которое в предыдущих фильмах Люсиль Адзиалилович иногда казалось мне немного статичным, но не здесь. Каким бы странно-мечтательным (и, по правде говоря, совершенно нелепым на первый взгляд) она ни была, «Ледяная башня» захватывает двумя выдающимися актерскими работами — Марион Котийяр и дебютантки Клары Пачини — а также тревожным музыкальным сопровождением.

Котийяр играет капризную кинодиву по имени Кристина — главную героиню новой экранизации «Снежной королевы» Ганса Христиана Андерсена. Съемки проходят в павильоне, расположенном в глухом заснеженном уголке Франции конца 60-х. Она роскошно одета в сверкающее белое облегающее платье и корону — образ, который она несет с величавым, неулыбчивым высокомерием. Пачини играет Жанну, девочку-подростка из приемной семьи неподалеку, терзаемую воспоминаниями о смерти матери, чьи бусы она хранит. В своем одиночестве и горе Жанна спроецировала чувства на одержимость историей Снежной королевы, а затем перенесла эту одержимость на девочек-фигуристок с местного катка. Однажды она сбегает, украв документы старшей девочки по имени Бьянка, пробирается на студию, чтобы переночевать, и каким-то образом устраивается в массовку. Она с изумлением понимает, какой фильм здесь снимают, и именно здесь её мальчишеская миловидность и аура скромного, чувствительного обожания королевы привлекают внимание Кристины.

Несколько сомнительный режиссер Кристины, Дино (камео партнера Адзиалилович Гаспара Ноэ), имеет привычку говорить перспективным молодым актрисам, что может взять их в свой следующий проект — триллер в духе Хичкока. На самом деле, в этих съемках действительно есть что-то хичкоковское — например, сцена атаки птицы, а также холодная, жестокая отстраненность самой Кристины от страданий жертвы. Возможно, Адзиалилович хотела, чтобы мы заметили в кадре постер «Красных башмачков», но из фильмов Пауэлла и Прессбургера эта картина больше напоминает «Черный нарцисс» с его женским желанием и бредом посреди пронизывающего горного холода.

Кристина и Жанна опасно сближаются, хотя младшая всегда остается во власти прихотей и капризов Кристины — звездных манер, которые та усвоила, чтобы утверждать свой статус и скрывать уязвимость. Есть отличный кадр с благоговейным взглядом Жанны, листающей профиль Кристины в глянцевом журнале. Она узнает, как и зрители, что у них много общего: Кристина сама когда-то была в приемной семье, и, похоже, в ранние годы её опекал и защищал доверенный мужчина, Макс (Аугуст Диль), называющий себя её другом и врачом. Не прописывал ли Макс Кристине определенные препараты?

Эпизоды «Ледяной башни» позволяют нам перенестись на съемочную площадку «Снежной королевы», словно во сне. Декорации воссоздают ледяное царство во всей его соблазнительной искусственности, где ледяная башня в одном кадре соседствует со скульптурной осанкой самой Кристины. Мы можем почувствовать то, что смутно ощущает Жанна: она чудесным образом оказалась в ледяном царстве с самой Снежной королевой. Но чего Кристина хочет от Жанны — и чего она может хотеть от Кристины? Это гипнотическая мелодрама, смешивающая чувственность с шаткой тревогой, балансирующая на краю пропасти.