Кровь, монстры и хеви-метал — Слэш из Guns N’ Roses переснял культовый треш 80-х «Ловчий смерти»

«Ловчий смерти» (Deathstalker): до абсурда веселое возвращение к дурашливому фэнтези «меча и магии» прямиком из 80-х

Изобретательный дизайн монстров, литры бутафорской слизи и саундтрек на метал-гитаре делают этот ремейк классики Роджера Кормана настоящим праздником.

Классический фильм Роджера Кормана 80-х годов в жанре «меча и магии» получил здесь сделанный с огромной любовью ремейк. Мускулистый антигерой Ловчий Смерти пытается разрушить чары проклятого амулета в королевстве Абраксеон на фоне сенсационного, хоть и малобюджетного дизайна монстров и щедрых порций склизких практических спецэффектов, где вы буквально кожей ощущаете каждый фонтан бутафорской крови. Само же королевство разоряют Дредиты — приспешники злого колдуна Некромемнона.

Вы сразу поймете, как отнесетесь к этому фильму, по своей реакции на слова «Дредиты» и «Некромемнон». Для многих (включая меня) в нелепости этих имен кроется удивительное наслаждение — они настолько нарочито-прямолинейны и так по-глупому привлекательны для нашего внутреннего ребенка. Всем остальным просьба проходить мимо: это кино — удовольствие сугубо на любителя.

Из интервью: Мускулистый актер в жуткой маске свиньи дерется с другим мускулистым актером (чуть пониже ростом и с длинными волосами). «Я не фанат компьютерной графики», — говорит гитарист Guns N’ Roses Слэш о работе над ремейком треш-классики «Ловчий смерти».

И что это за удовольствие! Дизайн существ — лишь одно из многих достоинств «Ловчего смерти»: летающие глазные яблоки; тролль с двумя лицами, растущими прямо из туловища; сочные зубастые червячки и нечто, представляющее собой помесь Лизуна из «Охотников за привидениями» и классического фэнтезийного призрака. Эти твари воплощены на экране с помощью настоящих практических спецэффектов, что невероятно добавляет им шарма. Как и абсолютная серьезность актеров-людей, играющих с ними в кадре: их самоотдача и невозмутимость в этом театре абсурда достигает уровня труппы «Монти Пайтон».

В этом фэнтези, снятом режиссером Стивеном Костански при исполнительном продюсировании Слэша, звучат не привычные для жанра оркестровые скрипки и валторны, а суровые хеви-метал риффы. И тут мы вынуждены задаться вопросом: войдет ли этот фильм в историю? Будет ли он десятилетиями будоражить опросы о величайших достижениях кинематографа?

Скорее всего, нет. Хотя, со свойственным ему эпатажем, суперсерьезный кинофестиваль в Локарно — обычно известный своей программой важного авторского кино — устроил «Ловчему смерти» мировую премьеру. Так что — как знать?

Дополнения и рекомендации:

О чём идёт речь

«Deathstalker» (2025) — ремейк одноимённого фильма 1983 года, ставшего одним из символов малобюджетного фэнтези эпохи видеопроката. Оригинал был снят аргентинским режиссёром Джеймсом Сбарделлати (под псевдонимом Джон Уотсон) по заказу продюсерской империи Роджера Кормана и породил три сиквела (1987, 1988, 1991), каждый из которых был ещё безумнее предыдущего. Оригинальный «Deathstalker» 1983 года — типичный продукт кормановской фабрики: снятый в Аргентине за копейки, с обильной наготой, картонными декорациями и необъяснимым обаянием. Фильм стал культовым именно благодаря своей безыскусной искренности.

Создатели ремейка

Стивен Костански — канадский режиссёр, мастер ностальгического хоррор-фэнтези с практическими эффектами:

• «The Void» (2016) — лавкрафтианский хоррор с практическими монстрами.
• «Psycho Goreman» (2020) — культовая комедия-хоррор о ребёнке, подчинившем себе межгалактического демона. Ближайший по духу фильм к новому «Похитителю смерти».
• Костански — выходец из канадского коллектива Astron-6, специализирующегося на пародийных ретро-жанровых фильмах. В гик-сообществе это культовая фигура. Упоминание его имени для целевой аудитории — это мгновенная продажа билета.

Слэш (Сол Хадсон) — легендарный гитарист Guns N’ Roses, в роли исполнительного продюсера. Его участие не случайно: Слэш — известный фанат хоррора и фэнтези, владелец продакшн-компании Slasher Films, которая специализируется на жанровом кино. В интервью, на которое ссылается рецензия, он прямо заявляет: «Я не фанат CGI» — что объясняет ставку фильма на практические эффекты.

Жанр «мечи и колдовство» (Sword and Sorcery)

Этот поджанр фэнтези пережил свой золотой век в кино в 1982–1987 годах, на волне успеха «Конана-варвара» (1982) с Арнольдом Шварценеггером:

• «Конан-варвар» (Conan the Barbarian, 1982) — Джон Милиус, серьёзный подход.
• «Повелитель зверей» (The Beastmaster, 1982) — культовая классика среднего бюджета.
• «Рыжая Соня» (Red Sonja, 1985) — Бриджит Нильсен и Шварценеггер.
• «Deathstalker» (1983) и его сиквелы — дно бюджетной шкалы, вершина абсурда.
• «Yor, the Hunter from the Future» (1983) — итальянский вклад в жанр.

Жанр быстро выродился в самопародию и к концу 1980-х практически исчез из кинотеатров, переместившись на видеокассеты. Ремейк Костански — осознанное возвращение к этой эстетике, но с современным уровнем иронии.

Практические спецэффекты vs. CGI

Возврат к практическим эффектам. Это движение противостоит доминированию CGI и включает:

• «Безумный Макс: Дорога ярости» (2015) — Джордж Миллер настаивал на реальных трюках.
• «Нечто» (The Thing, 1982) Джона Карпентера — эталон практических эффектов, на который ориентируются Костански и ему подобные.
• «Чужой: Ромул» (2024) — Феде Альварес использовал практические эффекты для ксеноморфа.
• Студия WETA Workshop и мастерские вроде Spectral Motion активно работают в этом направлении.

Для зрителей, выросших на CGI, практические эффекты обладают особой тактильной привлекательностью: ощущение «материальности» монстра, его физического присутствия в кадре рядом с актёрами, создаёт уникальную достоверность, которую цифровая графика пока не способна полностью воспроизвести.

Локарно: зачем серьёзному фестивалю культовый трэш?

Мировая премьера «Похитителя смерти» на кинофестивале в Локарно — не аномалия, а тенденция. Крупные фестивали всё чаще включают в программу жанровое кино:

• Каннский фестиваль показывал «Безумного Макса: Дорогу ярости» и «Неоновый демон».
• Венецианский фестиваль премьерил «Джокера» и «Чужого: Ромул».
• Локарно исторически более склонен к экспериментам и давно выделяет жанровому кино отдельные секции.

Это отражает размывание границ между «высоким» и «низким» кинематографом — процесс, начавшийся ещё с признания Тарантино и продолжающийся по сей день.

Рекомендации

1. «Psycho Goreman» (2020) — если вам понравится «Похититель смерти», начните с этого фильма Костански. Он доступнее, смешнее и даёт точное представление о режиссёрском стиле.
2. Оригинальный «Deathstalker» (1983) — для полноты впечатления стоит посмотреть первоисточник. Предупреждение: фильм содержит сцены сексуального насилия, типичные для exploitation-кино той эпохи и полностью исключённые из ремейка.
3. «Конан-варвар» (1982) — для понимания жанрового контекста это обязательный просмотр. Фильм Джона Милиуса на голову выше большинства подражателей и остаётся шедевром жанра.
4. Документальный фильм «Corman’s World: Exploits of a Hollywood Rebel» (2011) — отличное введение в мир Роджера Кормана, объясняющее, почему его наследие так важно для современного жанрового кино.
5. Для ценителей практических эффектов — YouTube-канал Corridor Crew регулярно разбирает технику создания практических монстров и сравнивает её с CGI.

Культурный контекст

• Роджер Корман — легендарный американский продюсер и режиссер (умер в 2024 году), «король фильмов категории Б». Он снимал кино за копейки за пару недель, но открыл дорогу в Голливуд Копполе, Кэмерону и Скорсезе. Оригинальный «Ловчий смерти» (1983) — один из его классических треш-шедевров. Его метод — снимать максимально дёшево, максимально быстро и с максимальным жанровым энтузиазмом — породил целую эстетику, которую ремейк 2025 года с любовью воспроизводит.
• Monty Python — отсылка к легендарным британским комикам «Монти Пайтон», которые с абсолютно каменными, серьезными лицами отыгрывали самый дикий абсурд.