«Франкенштейна»: визуальное пиршество и море страсти

Критики на Венецианском кинофестивале пишут, что долгожданное детище Гильермо дель Торо пронизано стилем и эмоциональной глубиной, а Джейкоб Элорди блистает в своей роли, однако и без недостатков не обошлось.

Впервые о том, что режиссер Гильермо дель Торо горит желанием экранизировать классический роман Мэри Шелли «Франкенштейн», мы услышали почти 20 лет назад, в далеком 2007 году. После нескольких неудачных попыток и задержек дель Торо наконец-то воплотил в жизнь «проект своей мечты» с помощью Оскара Айзека, Джейкоба Элорди, Мии Гот, Кристофа Вальца и Netflix. Критики, побывавшие на премьере в рамках Венецианского кинофестиваля, начали делиться своими первыми впечатлениями. По их словам, «Франкенштейн» дель Торо несет в себе его фирменный визуальный почерк и затрагивает темы, ставшие визитной карточкой режиссера, но фильм не лишен недостатков.

О чем фильм в целом:

«Роскошное переосмысление “Франкенштейна” от мастера, бросающего вызов жанрам, чтит суть книги: это не столько чистый хоррор, сколько трагедия, романтика и философское размышление о том, что значит быть человеком… Визуал, от которого на протяжении всего фильма захватывает дух… Один из лучших фильмов дель Торо, эпическое повествование редкой красоты, глубины и мастерства».
— Дэвид Руни, Hollywood Reporter

«Лучшее слово для описания “Франкенштейна” дель Торо — “избыточный”… Кажется, что это тот случай, когда у дель Торо было последнее слово во всем, и ни один кадр не остался на полу монтажной… Несмотря на гнетущую продолжительность в 149 минут, на фильм, который выглядит так ошеломляюще, трудно злиться. Захватывающие дух образы Создания на фоне горизонта или испачканный кровью тюль навсегда врезались мне в память. А некоторые дикие актерские решения Айзека или Элорди кажутся все более редкими в сегодняшнем стерильном киноландшафте».
— Хоай-Тран Буй, Inverse

«Визуальный стиль фильма абсолютно самобытен и безошибочно узнаваем как стиль дель Торо: это серия прекрасных, замысловатых образов, украшенных до мельчайших деталей псевдо-историческими элементами; с глубоким фокусом, но в то же время странно бездонных, словно высокотехнологичный витраж или иллюстрации в викторианском фолианте… Но, на мой взгляд, эта роскошная красота душит энергию хоррора… Должен признать изобретательность и задор, с которыми дель Торо переключает повествование на точку зрения самого существа… Этот сдвиг — словно удар молнии, который вдыхает в фильм подобие жизни».
— Питер Брэдшоу, Guardian

«Получив возможность оживить любимую историю своего детства, дель Торо бросает на экран все, что у него есть. “Франкенштейн” — громкий, напыщенный, возвышенный и нелепый… Как и в “Форме воды”, дель Торо не скрывает, на чьей стороне его симпатии и кто здесь настоящие монстры, но есть и сюрпризы. Не в последнюю очередь то, насколько растроганными вы можете оказаться в финале».
— Джон Блисдейл, Time Out

О сюжете и актерской игре:

«Тщательно следуя первоисточнику, дель Торо хочет исследовать травму, которая формирует нас, человеческую способность к жестокости, смерть, которую мы навлекаем на себя войной, и катарсис прощения… Прекрасные зеркальные образы и цветовые решения — ключ к визуальному языку ожидаемо пышной режиссуры дель Торо, и это само по себе наслаждение… Хотя “Франкенштейн” — это пиршество для глаз, наполненное великолепными актерами, он движется в очень неторопливом темпе, что может разочаровать».
— Джейн Краутер, GamesRadar+

«Хотя режиссер и не переосмысливает первоисточник кардинально, он, безусловно, наполняет его эмоциями и страстью… Когда “Франкенштейн” пытается быть эмоционально тонким, порой неуклюжий и прямолинейный сценарий дель Торо подрывает эти тихие моменты… Это часто триумф зрелища над нюансами — широких жестов над точным раскрытием персонажей».
— Тим Грирсон, Screen International

«Большая, сочная, глянцевая, дорогая постановка классического романа Мэри Шелли для Netflix, [“Франкенштейну”] не хватает авторского голоса, остроты, извращенной жилки, присущей великим фильмам дель Торо 90-х и начала 2000-х, от “Кроноса” и “Мутантов” до “Хребта дьявола” и “Лабиринта Фавна”… [Элорди] привносит в образ монстра Франкенштейна тихую наблюдательность, и он становится душой фильма, у которого без него, возможно, и не было бы души».
— Райан Латтанцио, IndieWire

«Фильм врывается в жизнь с ревом, но будто забывает дышать. То есть, пока, наконец, не начинает. За это мы должны отдать должное Джейкобу Элорди… Элорди делает пробуждение существа, его растущее любопытство и боль свежими, живыми, новыми… Какими бы ни были его недостатки, режиссер наполнил “Франкенштейна” всем, что он любит, и это отражает его одержимость. Кажется, что это работа истинного безумца, а это единственный способ, которым кто-либо должен снимать фильм о Франкенштейне».
— Бильге Эбири, New York Magazine/Vulture

О недостатках:

«Мало кто из современных режиссеров может сравниться с визуальным талантом или воображением дель Торо… С точки зрения ремесла, здесь есть чем восхищаться… К сожалению, “Франкенштейн” постоянно рискует потерять равновесие. Фильм скачет между сценами пышной романтической мелодрамы и моментами кровавых сцен в духе Гран-Гиньоля».
— Джеффри Макнаб, Independent

«С тональностью фильма что-то не так, как будто он или сам мистер дель Торо не в том настроении… Даже при хронометраже в 2 часа 29 минут, “Франкенштейн” ощущается скомканным. Он пытается втиснуть в себя так много, что на развитие персонажей не остается времени… Здесь нет ни капли хоррора или саспенса, только волшебные расчленения в золотистых тонах под звуки сверкающих арф. Все это как-то извращенно, и я не уверен, что мистер дель Торо именно этого и добивался».
— Мартин Цай, Critic’s Notebook

Фильм «Франкенштейн» Гильермо дель Торо выйдет в ограниченный кинотеатральный прокат 17 октября 2025 года, а 7 ноября 2025 года станет доступен на Netflix.