«Битва за битвой» — захватывающий и головокружительный фильм Пола Томаса Андерсона

Режиссёр переосмысливает Томаса Пинчона для эпохи облав иммиграционной полиции, сталкивая лохматого революционера Леонардо Ди Каприо с карикатурными силами реакции.

Новый фильм Пола Томаса Андерсона под названием «Битва за битвой» выходит в прокат в этом месяце, и в сети уже появились первые рецензии. Этот почти трёхчасовой экшен-триллер, вольно основанный на романе Томаса Пинчона «Вайнленд», с Леонардо Ди Каприо в главной роли бывшего революционера, отправляющегося на спасение своей дочери, называют не просто одним из лучших фильмов года, но и одним из величайших кинематографических шедевров за долгое время.

Один из великих творческих союзов снова расцвёл: Пол Томас Андерсон и Томас Пинчон. Адаптировав для экрана роман Пинчона «Врождённый порок» в 2015 году, Андерсон теперь позволил себе больше вольностей с его романом 1990 года «Вайнленд», создав причудливый экшен-триллер, движимый энергией pulp-комиксов и преображённым политическим негодованием, всё время держа педаль в пол.

Это вариация на узнаваемую тему Андерсона-Пинчона о контркультуре и контрреволюции, впитывающая параноидальный стиль американской политики и превращающая его в эксцентричное фарсовое сопротивление под резкий, дребезжащий, рвущий нервы саундтрек Джонни Гринвуда. Частично это причудливо-фрейдистский диагноз дисфункции в отношениях отца и дочери — противопоставленный разделению детей-мигрантов и их родителей на границе США и Мексики — и очень серьёзный, актуальный ответ на скрытность правящего класса США и его коварно нормализованные облавы Иммиграционной и таможенной полиции (ICE): токсичный новый вишистский энтузиазм эпохи Трампа.

Пинчон представлял, как подрывная деятельность 60-х находит своё спорное продолжение в рейгановских 80-х; Андерсон переносит временной разрыв между этими эпохами в наши дни, хотя культурного различия между, очевидно, последними днями Обамы и современным пафосом Трампа не ощущается. Конкретные отсылки, такие как MAGA и BLM, не упоминаются.

Леонардо Ди Каприо играет Боба, взлохмоченного революционера, который в будущем станет ещё более взлохмоченным, когда будет в панике носиться по улицам в халате, жалуясь, что ему негде зарядить телефон. Боб — часть хорошо вооружённой ячейки активистов, нападающей на тюрьмы для мигрантов на мексиканской границе; его (скромная) задача — запускать фейерверки в качестве отвлекающе-праздничной тактики, и он менее важен, чем его товарищи, такие как крутая Деандра (Реджина Холл) и интеллектуал Говард (в эпизодической роли — композитор и преподаватель Йеля Пол Гримстад).

Боб страстно предан своей партнёрше и харизматичной соратнице с интересным именем Перфидия (Теяна Тейлор). И Боб не одинок в своих чувствах. Когда группа нападает на военную базу, Перфидия захватывает и унижает агрессивно-реакционного полковника Стивена Локджо — его играет Шон Пенн со всевозможными ящерицеподобными подёргиваниями головы, выпячиваниями подбородка и прочими стариковскими манерами, — который явно получает от всего этого сексуальное возбуждение, и его жуткая, карикатурная нездоровость — ещё одна движущая сила фильма. С холодным расчётом прирождённого лидера Перфидия понимает, как она может играть на увлечённости Локджо, используя его для контроля и отвлечения военного противодействия. Не заходит ли она слишком далеко? И имеет ли вообще смысл понятие «зайти слишком далеко» в этом контексте? Перфидия, оглушительно палящая из штурмовой винтовки на девятом месяце беременности, — один из самых потрясающих образов фильма.

Судьба бедного, сбитого с толку Боба — воспитывать дочь, которую он считает своей, в качестве отца-одиночки. Шестнадцатилетняя Уилла (Чейз Инфинити) так же умна и сосредоточена, как и её мать, её обучает боевым искусствам сенсей (Бенисио дель Торо), в то время как Боб целыми днями всё больше тонет в наркотиках и алкоголе, смотря по телевизору «Битву за Алжир» Понтекорво и ворчливо отказываясь запоминать предпочитаемые местоимения её друзей. Но силы тьмы снова сгущаются вокруг них, и когда его старые друзья-революционеры вновь появляются, чтобы связаться с ним, Боб понимает, что его мозг слишком прожарен, чтобы вспомнить важнейшие кодовые слова по телефону. Что до Уиллы, то теперь она мучается мыслями о своей матери и унизительным вопросом, касающимся Боба и Локджо, подобно героине фильма «Мамма Mia!».

«Битва за битвой» — одновременно серьёзный и несерьёзный, захватывающий и сбивающий с толку фильм, тональный сплав, который посылает это сумасшедшее шипение через экран VistaVision — да, на любителя, но затягивает. Само название намекает на бесконечную культурную войну, представленную как безумно экстремальный экшен-фильм с великолепно поставленными автомобильными погонями и финальной, сновидческой и гипнотической вереницей из трёх машин, мчащихся по холмистым дорогам. И не является ли центральный треугольник кризиса отцовства образом спора о праве собственности на американскую мечту о «плавильном котле»?

Возможно. Эти идеи сейчас очень немодны в США, что только делает этот фильм интереснее: он об инакомыслии и недовольстве, и об одиноком героизме тех, кто не вписывается.