Балетки вместо кастетов: Ума Турман и Лана Кондор в кровавом, но уютном экшене от Amazon

«Смертельно прекрасны» — балетный экшен-триллер от Amazon выдает вполне приличное шоу

Группа американских танцовщиц противостоит венгерским гангстерам и жутко переигрывающей Уме Турман в дешевеньком, но бодром приключении на вечер пятницы.

Прошлогодняя «Балерина» — или, как предпочитают маркетологи студии Lionsgate, «Балерина: Из мира Джона Уика» — так и не смогла доказать ни того, что франшиза с Киану Ривзом способна к успешному расширению, ни того, что «балетный экшен-триллер» может стать достойным новым жанром. В каком бы формате зрители ни сталкивались с этим фильмом, его позиционирование сбивало с толку, поскольку в итоге в картине почти не оказалось настоящих танцевальных движений.

Но те, кто покинул кинотеатры в ярости из-за нехватки смертоносных арабесков в исполнении Аны де Армас, на этой неделе смогут отвести душу не выходя из дома. Прямиком с фестиваля SXSW на Amazon выходит боевик «Смертельно прекрасны» (Pretty Lethal) — фильм, в котором балерины действительно используют свои профессиональные навыки, чтобы вырезать толпу восточноевропейских плохих парней. Это изящная идея: показать девушек, которые, пусть и не обучены боевым искусствам, обладают стальной выдержкой и выносливостью, закаленными в изнурительном виде танца, который многие недооценивают. В переполненном жанре экшена это дает картине пусть и небольшую, но элегантно вытянутую фору.

В центре сюжета — молодые американские танцовщицы, едущие на соревнования в Будапешт, чей автобус ломается в глуши (это, кстати, редкий пример американского жанрового кино, чье действие не только происходит в Восточной Европе, но и реально там снималось). Команда состоит из вполне знакомых лиц: Лана Кондор («Всем парням, которых я любила»), звезда реалити-шоу, ставшая музой певицы Sia и актрисой «Вестсайдской истории», Мэдди Зиглер, Миллисент Симмондс («Тихое место»), дочь Джадда Апатоу Айрис и звезда ремейка «Дрянных девчонок» Авантика.

Именно они посреди леса натыкаются на бывшую звезду первой величины — Уму Турман. Взяв на себя роль, подозрительно похожую на ту, что играла Анжелика Хьюстон в «Балерине» (сомнительный акцент и щедрая порция театрального переигрывания), Турман играет Девору — хозяйку уединенной гостиницы, бывшую танцовщицу, а ныне главу преступного синдиката.

В повороте сюжета, напоминающем менее кровавую и заметно менее эффектную вариацию на тему потрясающего триллера Джереми Солнье «Зеленая комната», девушки становятся свидетельницами истинной природы бизнеса Деворы. Теперь между ними и свободой стоит лишь толпа кровожадных головорезов.

Британская режиссерка Вики Джусон укладывает фильм в хронометраж менее 90 минут, поддерживая бодрый, почти танцевальный ритм, даже если экономный сценарий Кейт Фройнд местами кажется слишком примитивным. Балеринам не дают особых отличительных черт (богатая, бедная, верующая, сестры), а использование до зубовного скрежета заезженного клише «персонаж случайно принимает наркотики, не подозревая об этом» заставляет молиться, чтобы сценаристы поскорее отправили этот троп на пенсию. Однако Джусон искренне веселится, бросая своих героинь в экшен-сцены в стиле «Джона Уика на минималках», находя способы использовать то, чего им не хватает, и то, что они могут почерпнуть из своих балетных навыков.

Конечно, когда девушки противостоят сразу нескольким амбалам, от зрителя требуется серьезное подавление недоверия (на заднем плане то и дело мелькают головокружения и нелепые взмахи руками суровых громил). Но в танцовщицах чувствуется заслуженная, выстраданная цепкость, которая заставляет нас оставаться на их стороне и сопереживать им.

Всё это звучит как завязка для детского кино в духе «Одного дома», но Джусон использует достаточно порезов, колотых ран и отрубаний, чтобы напомнить: мы твердо стоим на территории взрослого рейтинга R, и это придает фильму дополнительный заряд энергии (балетки, превращенные в заточки, наносят здесь немало смачных ударов). Возможно, молодым актрисам дают не так много реплик и действий, но они полностью отдаются процессу и выглядят весьма убедительно в роли бойцов-самоучек, а комедийный талант Ланы Кондор и вовсе выделяет ее на фоне остальных.

Что касается главной злодейки, то Турман достаточно театральна, чтобы зрителю захотелось добавить в ее игру еще капельку безумия — довести ее до откровенного, «поедающего реквизит» кэмпа, особенно когда в финале она вспоминает свои балетные корни. Это та самая роль злодейки «с приветом», в которой легко представить отрывающуюся на полную катушку Паркер Поузи. Но после просмотра остается легкое чувство неудовлетворенности: словно Турман решила отнестись ко всему этому цирку серьезнее, чем он того заслуживал.

К этому фильму вообще не стоит относиться слишком серьезно, но, к счастью, он почти лишен того удушающего, нигилистического самодовольства, которого сегодня подсознательно ждешь от современных боевиков — особенно тех, чья премьера проходит на фестивале SXSW (здесь всё имеет ровно то значение, которое должно). Балерины из «Смертельно прекрасных» вряд ли в ближайшее время составят конкуренцию Джону Уику, но его «Балерин» они бы уделали в два счета.

Примечания:

1. «Зелёная комната» (Green Room, 2015) Джереми Солнье — культовый камерный триллер, в котором панк-группа оказывается запертой в клубе белых супрематистов после того, как становится свидетелем убийства. Фильм известен бескомпромиссной жестокостью и удушающим напряжением. Сравнение с «Pretty Lethal» работает как структурная параллель (герои в ловушке, злодеи не выпускают), но рецензент честно отмечает, что по интенсивности фильмы несопоставимы.
2. SXSW (South by Southwest) — ежегодный фестиваль в Остине, штат Техас, объединяющий кино, музыку и технологии. Кинопрограмма SXSW исторически специализируется на жанровом кино, комедиях и дерзких дебютах, что делает его логичной премьерной площадкой для фильма вроде «Pretty Lethal».
3. Каламбуры:
   • «Keeps things dancing along» — буквально «заставляет всё танцевать дальше», т.е. поддерживает темп.
   • «A leg up» — «преимущество» (буквально «нога вверх» — балетное движение).
   • «Puts on a decent enough show» — «устраивает шоу» одновременно отсылает к театральному представлению и к балетному выступлению.
4. Ума Турман и балет. В реальной жизни мать Турман — шведская модель и актриса Нена фон Шлебрюгге, а сама Ума в юности занималась балетом, прежде чем переключиться на актёрство. Кроме того, Турман, разумеется, — икона экшен-кино благодаря «Убить Билла».
5. Паркер Поузи — американская актриса, которую часто называют «королевой инди» 1990-х. Упоминание её имени — комплимент-жалоба: рецензент намекает, что Поузи, мастерица кэмпового комедийного злодейства (вспомним её роли в «Супермен возвращается» и «Затерянном мире»), довела бы роль Деворы до блистательного гротеска.
6. Рейтинг R в американской системе означает, что зрители до 17 лет допускаются только в сопровождении взрослых. Для боевика с балеринами это важная деталь: фильм сознательно не смягчает насилие ради более широкой аудитории, что идёт ему на пользу.
7. Контекст провала «Балерины» (2025). Фильм с Аной де Армас задумывался как расширение вселенной «Джона Уика», но получил разгромные отзывы критиков и разочаровал в прокате. Главная претензия — фильм обещал «балет как боевое искусство», но практически не использовал эту концепцию. «Pretty Lethal», по сути, выполняет то обещание, которое «Балерина» не сдержала.