Зубодробительный боевик с Аланом Ритчсоном

Джон Миллер (Алан Ритчсон) — простой работяга с автозавода в Детройте 1977 года. Местный гангстер (Бен Фостер), положивший глаз на его девушку (Шейлин Вудли), подставляет его, обвиняя в торговле наркотиками. Это становится началом жестокой битвы на улицах того самого Города моторов.

Не удивлюсь, если, прочитав описание выше, вы подумаете, что сюжет «Города моторов» до боли знакомый. Мы все видели фильмы о мести, где крутых парней несправедливо обвиняют, но именно исполнение делает этот проект поистине уникальным — не зря его пригласили и на фестиваль в Торонто, и на престижный Венецианский кинофестиваль.

Видите ли, в «Городе моторов» нет диалогов (ну, ладно, есть около пяти коротких предложений и много рычания во время драк). Вся прелесть фильма в том, что режиссер Потси Пончироли и сценарист Чад Сент-Джон избавились от любой экспозиции, полностью положившись на визуальный ряд (и впечатляющий саунд-дизайн), чтобы те проделали всю тяжелую работу. Джон Ву пытался сделать нечто подобное в «Немой ярости», но исполнение в «Городе моторов» лучше, поскольку не опирается на дешевый трюк, где главный герой просто нем. В «Городе моторов» все могут говорить. Они просто предпочитают этого не делать — или, вернее, когда они это делают, мы их не слышим.

И хотя это может прозвучать вычурно, «Город моторов» — совсем не такое кино. На самом деле, это разудалый боевик, ставший отличным трамплином для Алана Ритчсона из «Ричера», и это лишь первый из целой обоймы экшен-фильмов с ним, которые выйдут в ближайшие месяцы. Хотя вы ни разу не услышите его голоса, вы узнаете о Миллере все, что нужно: о его прошлом ветерана Вьетнама, ставшего бывшим заключенным, о его романе с героиней Вудли и о его соперничестве с одурманенным наркотиками, безумным гангстером Фостера.

У Ритчсона невероятно выразительное лицо, и для такого фильма это огромное преимущество, наряду с его мощной энергетикой и внушительным телосложением. Экшен-сцены — жесткие и ультражестокие, с гордым рейтингом R. Пончироли отрывается на полную катушку, ставя кровавые побоища под впечатляющую подборку треков, за которую отвечал не кто иной, как Джек Уайт: от раннего (и немного анахроничного) использования «Cat People» Дэвида Боуи до «The Chain» от Fleetwood Mac и так далее. Саундтрек Стива Яблонски также силен — это его лучшая работа за последние годы.

Драки свирепые, а главной изюминкой становится схватка один на один между Ритчсоном и Пабло Шрайбером (который играет продажного копа). Актерский состав силен: Вудли привносит человечность в роль, которая легко могла бы стать шаблонной роковой красоткой. Впрочем, она и не слишком невинна, быстро сходясь с героем Фостера, как только ее парня убирают с дороги. Фостер отрывается в роли скользкого, мерзкого подонка из 70-х, который выглядит так, будто ограбил гастрольный автобус Bee Gees ради своего гардероба. Мне также понравились Лайонел Бойс из «Медведя» и Амар Чадха-Патель из «Уиллоу» в роли верных боевых товарищей Миллера, прошедших Вьетнам, которые помогают ему устроить максимальную резню в пропитанном кровью финале.

Хотя идея боевика без диалогов, возможно, не всем придется по вкусу, я был просто потрясен мастерством, которое продемонстрировал Пончироли. Учитывая растущую славу Ритчсона, это может быть фильм, о котором будут говорить годами.