«Взрослая жизнь»: где закопаны тела?

«Взрослая жизнь» — фильм мрачно-весёлый триллер Алекса Уинтера, который знает, где зарыты трупы. В главных ролях Кая Скоделарио и Джош Гэд, но настоящей звездой фильма стал Энтони Кэрриган.

Кем бы вы ни были, взросление часто означает открытие, что твои родители — люди куда более несовершенные и сложные, чем казалось в детстве. Но для Алекса Уинтера и его шероховатого, но всё же мрачно-весёлого фильма «Взрослая жизнь» это лишь верхушка айсберга по сравнению с тем, через что он заставляет пройти своих персонажей.

Если вы думали, что у вас семейные проблемы, держитесь крепче: на фоне этого фильма ваши не самые идеальные близкие покажутся сущими ангелами. Это кино — одна часть лучших работ братьев Коэн, одна часть эпизода выдающегося сериала HBO «Барри» и стопроцентный Уинтер. Поклонники недооценённого фильма режиссёра «Уродцы» могут ликовать: пусть «Взрослая жизнь» и не настолько ликующе-причудлива, в ней живёт тот же самый безумный дух.

Чтобы объяснить, что именно представляет собой этот коктейль, придётся говорить намёками, ведь большая часть удовольствия от «Взрослой жизни» заключается в том, как история, начинаясь с уже тревожной ситуации, стремительно выходит из-под контроля. Можно сказать лишь одно: смерть всегда бродит где-то рядом, и Уинтер запечатлевает это с мрачным изяществом. И всё же, фильм далёк от идеала: некоторые юмористические моменты бьют не так сильно, как хотелось бы.

Но всё, что теряется в юморе, Уинтер и его команда компенсируют полной самоотдачей, благодаря чему фильм рассказывает не столько о том, что родители — плохие люди, сколько о том, как мы сами рискуем стать такими же. Это кино оказывается гораздо более мрачно-глубоким, чем ожидаешь, и порой кажется, что оно переживает кризис самоопределения. Однако все его смелые тональные перепады в конечном итоге окупаются с лихвой — как раз в тот момент, когда жизнь героев вот-вот развалится на части.

В центре сюжета — брат и сестра Мег (Кая Скоделарио) и Ноа (Джош Гэд), чьи жизни переворачиваются с ног на голову после того, как их мать попадает в больницу с инсультом. И без того тяжёлое время, полное болезненных эмоций и сложных бытовых проблем, с которыми им приходится справляться в одиночку — их отец умер много лет назад, — превращается в настоящий кошмар, когда дуэт находит нечто, спрятанное в стене подвала родительского дома. После первоначальной паники они решают скрыть свою находку, опасаясь, что подумают люди, если узнают, кем на самом деле были их родители.

В этой движущей силе фильма есть нечто глубоко трагичное, ведь и Мег, и Ноа, несмотря на совершенно разную жизнь, уже давно не дети. Почти с самого начала задаёшься вопросом: почему их так волнует, что люди подумают об их родителях, и почему они так рискуют, чтобы защитить их репутацию? И хотя фильм по большей части остаётся лёгким, именно в такие моменты начинает проступать тревожный лейтмотив: Мег и Ноа всё ещё в ловушке чувства, будто они обязаны заботиться о родителях, даже если те не всегда заботились о них.

С этого момента фильм рассказывает о том, на какие крайние меры идут брат и сестра, чтобы скрыть семейную тайну, а Скоделарио и Гэд служат убедительной эмоциональной опорой. Но всё меняется, когда на сцену выходит завораживающий Энтони Кэрриган (наиболее известный по своей великолепной работе в уже упомянутом «Барри») в роли их кузена, у которого, помимо прочего, есть коллекция мечей, не похожая ни на одну другую, что вы когда-либо видели в кино.

Кэрриган не просто исполняет второстепенную роль — он привносит в происходящее уникальную хаотичную энергию. Вы до конца не уверены, хочет ли его персонаж помочь своим кузенам или просто преследует собственные интересы. Он неизменно смешон, порой пугающ и в каждый момент принимает неожиданные решения, которые, тем не менее, идеально работают на сцену. Финальная конфронтация во многом держится на его плечах, и он с лёгкостью вытягивает каждую рискованную сцену.

Многое в этой истории не всегда так же увлекательно, как актёрская игра, но в ней есть и дьявольски умные обманные манёвры, с помощью которых Уинтер усложняет всё в критические моменты. Этот фильм — не просто фарс, он затрагивает нечто более глубокое. Когда же всё подходит к развязке, и Уинтер наносит последний удар с помощью убойного финального монолога Скоделарио, фильм обретает необходимую остроту. В фильме Уинтера в комнате есть взрослые, и в этом-то и проблема. Именно их и стоит опасаться.

«Взрослая жизнь» выйдет в ограниченный прокат 19 сентября и будет доступна на цифровых платформах с 23 сентября.