«Всегда было ощущение неизбежности»

Сценаристы Зак Бэйлин и Кейт Сасман рассказали о горько-сладком завершении сериала Netflix и о боли прощания с самим «Чёрным кроликом».

Джейсон Бейтман и Джуд Лоу, возможно, не всегда знали, какого персонажа они будут играть в сериале Netflix «Чёрный кролик», но для создателей Зака Бэйлина и Кейт Сасман их роли никогда не были загадкой.

— Для нас это стало открытием во время этого пресс-тура, — рассказала Сасман, ссылаясь на недавние комментарии актёров.

Лоу играет в восьмисерийной криминальной драме Джейка Фридкина, предприимчивого владельца нью-йоркского ресторана, который вот-вот станет одним из лучших заведений города. Его планы — и жизнь — рушатся с возвращением его отчуждённого брата, бывшего наркомана Винса (Бейтман), чьё появление привлекает внимание семьи ростовщиков, которым он так и не вернул долг.

— Когда мы впервые обсуждали проект с Джудом, для нас он всегда был Джейком, — сказала Сасман, вспоминая, как хорошо Лоу знаком с теми местами в Нью-Йорке, которые частично вдохновили сериал. — Джуд сразу же уловил ключевые моменты этого мира. Что касается Бейтмана, Сасман рассказала, что они с Бэйлином были рады не только поработать с ним как с режиссёром (он снял первые два эпизода), но и взять его на роль Винса, «безумного и непредсказуемого персонажа», что дало ему возможность сыграть тип героя, «которого мы нечасто видим в его исполнении.

— У всех нас есть определённое представление о Джейсоне после многих лет, проведённых за просмотром его работ на ТВ. Часто, когда мы думаем о нём, например, в «Задержке в развитии», он — тот член семьи, который несёт на себе всё бремя, — объяснил Бэйлин. — Нам показалось очень захватывающим сделать его самого бременем.

При этом оба сценариста волновались, насколько комфортно Бейтману будет погружаться в те экранные ситуации, в которые они хотели поместить Винса.

— Я помню, как думала: «Ох, не будет ли ему неудобно с этим? Нужно ли нам как-то смягчить этого персонажа?» Потому что обычно с ним очень легко себя ассоциировать, — призналась Сасман. — Но он сразу сказал: «Нет, копайте глубже. Сделайте его грязным. Доведите до предела». Мы такие: «Отлично. Давайте раздвинем границы того, кем является этот парень и что он делает, настолько, насколько это возможно».

Бэйлин считает, что этот выбор пошёл сериалу на пользу, хотя бы потому, что Бейтман облегчил им — и зрителям — задачу смотреть сквозь недостатки Винса.

— Думаю, Джейсон настолько приятный человек, что Винсу многое сходит с рук, чего не было бы, будь на его месте другой актёр, — сказал номинированный на «Оскар» сценарист «Короля Ричарда». — Это тоже стало для нас своего рода открытием.

Винс в исполнении Бейтмана находится в центре финала «Чёрного кролика». Большую часть эпизода он и Джейк проводят так же, как и предыдущие семь, — спасая свои жизни. В какой-то момент братья буквально несутся по улицам Нью-Йорка, пытаясь избежать гнева Джо Манкузо (Трой Коцур), ростовщика, чьего сына убил Винс, а также полиции. Всё это внезапно обрывается, когда Винс и Джейк возвращаются в «Чёрного кролика» — ресторан, который они вместе купили и основали.

Оказавшись там, Винс осознаёт, какие разрушения и беды он принёс в жизнь своей семьи. В попытке избавить Джейка и всех остальных от груза своих проблем, он совершает самоубийство, прыгнув с крыши ресторана. Это душераздирающий момент, который подводит к заключительным минутам финала, где мы видим, как Джейк оставляет «Кролика» и свой пентхаус ради новой жизни — работы барменом в чужом ресторане.

По словам Бэйлина и Сасман, эта концовка, так же как и роли Бейтмана и Лоу, с самого начала была частью их видения «Чёрного кролика».

Смерть Винса трагична, но Джейсон играет её так, что она кажется и катарсисом для самого Винса. Как его игра повлияла на финальные моменты персонажа?

Сасман: На бумаге Винс был гораздо более мрачным персонажем. Когда мы начали репетиции с Джейсоном, мы поняли, что он не может не быть остроумным и очаровательным. Самая первая сцена, в первый съёмочный день, была с ним в машине в Рино, и мы с Заком сразу переглянулись за монитором и подумали: «Вот он. Вот это Винс». Как будто до этого мы не до конца понимали, кто он. И в тот момент мы просто знали: «Мы поняли. Теперь мы точно знаем, кто это».

Было ли всегда задумано, что он умрёт в конце?

Бэйлин: Это всегда было нашим намерением. Всегда было это ощущение жертвы в конце. Это закладывается очень рано в сериале. Винс намекает на [суицидальные мысли] в самом начале, и, думаю, всегда было ощущение неизбежности этого. Когда Кейт сказала, что Винс изначально был мрачнее, он был скорее депрессивным персонажем, чем тот, каким его в итоге изобразил Джейсон.

В сериале у него много уверенности для человека, который столько всего натворил. Он всё ещё чувствует себя невероятно смелым и правым в своих решениях и образе жизни. Это нечто удивительное, что Джейсон привнёс в роль. И поскольку Джейсон такой обаятельный и харизматичный человек, этот последний поступок Винса, я думаю, ощущается как катарсис и почти как подарок Джейку — именно так мы и хотели, чтобы это выглядело, но не были уверены, что сможем передать это на бумаге.

Был ли момент, когда вы думали поменять его и Джейка судьбами?

Бэйлин: Ещё когда мы представляли идею Джейсону, Джуду и Netflix, это была концовка. Не обязательно место, где это происходит, но идея всегда была в том, что Винс попытается помочь своему брату так, как он считает нужным.

В конце концов, должны ли мы предполагать, что Джейк добровольно продаёт «Кролика»? Или его у него отбирают?

Бэйлин: Я думаю, он должен продать ресторан, чтобы его больше не существовало. Он продолжает свою карьеру гораздо скромнее, но, думаю, он также освобождается от тех амбиций, которые раньше им двигали. Мы построили этот ресторан. Был реальный экстерьер, а затем наш потрясающий художник-постановщик, Алекс ДиДжерландо, построил три этажа этого ресторана на съёмочной площадке. Он стал для нас домом. Мы писали седьмую и восьмую серии в ресторане, так что было очень больно, когда мы его разбирали.

Сасман: Как только Винс уходит, и Джейк оказывается в том моменте у ресторана, ожидая детектива, кажется, что эта часть его жизни закончилась. Он готов с этим порвать.

«Кролик» — неотъемлемая часть сериала. Было ли вам самим жаль с ним расставаться?

Бэйлин: В сценарной комнате было много разговоров о том, что станет с рестораном. Я помню, мы говорили: «Мы не знаем. Может, он продолжит существовать», а все остальные отвечали: «Этому ресторану конец. Никто не вернётся есть в место, где всё это произошло». Мы такие: «Да, ладно». В конце концов, нам пришлось, как и Джейку, с неохотой от него отказаться.

Джейк теряет почти всё, но в конце кажется более умиротворённым. Как вы относитесь к тому, где он в итоге оказывается?

Сасман: Сериал во многом об амбициях, и для начала — об амбициях жителя Нью-Йорка. Каждый, кто здесь живёт, кто проводил здесь время, точно знает, что это такое, и какой драйв, броню и кровяное давление нужно обрести, чтобы выжить в этом городе. Так что история Джейка — это, по сути, о том, к какой цели он стремится и что эти амбиции в конечном итоге с ним делают.

Бэйлин: Когда мы встречаем Джейка, на нём маска. Он в этом чёрном костюме, он за рулём машины, которая является его воплощением. Он сидит в телефоне, когда должен быть с сыном. Переход не кардинальный, но к концу он как бы освобождается от части этого внешнего лоска. Он ездит на метро. Он водит сына в школу. Я думаю, он перестал стремиться к чему-то, что было, возможно, идеалом того, какой он хотел видеть свою жизнь, и пытается обрести покой в чём-то более простом.

Финал заканчивается композицией «Isle of Joy» («Остров радости»). Учитывая, сколько трагедии происходит в «Чёрном кролике», легко было бы воспринять этот саундтрек как нечто циничное. Как вы это видите?

Бэйлин: Я не думаю, что это должно восприниматься как сарказм. Я вижу это как нечто более обнадёживающее — в каком-то тоскливом и ностальгическом ключе.