Шпионский триллер настолько серый и унылый, что кажется представителем совсем другого жанра

Наполовину шпионская авантюра, наполовину семейная драма — кажется, что огромные куски этого четырехсерийного фильма попали сюда из совершенно другого сериала. Энергии едва хватает даже на сцены в МИ-5.

Джон Хьюз (Шон Эванс) работает шпионом уже 20 лет, но жизнь, полная завидного гламура, всё ещё обходит его стороной. Через несколько минут после нашего знакомства с героем мы видим его лежащим на спине у придорожной зоны отдыха, с выражением шока и кровью на лице. Рядом под тусклым серым небом лежат два трупа: информатор и киллер, который убил этого информатора, а затем проиграл Джону жестокую схватку не на жизнь, а на смерть.

В штаб-квартире МИ-5 его ждет выговор. Встреча Джона с обреченным связным (которая сулила разведданные о возможной иностранной угрозе национальной безопасности) стала очередной операцией, проведенной без соблюдения надлежащих протоколов. Часть наказания — новый напарник, Мехрин (Захра Ахмади), которую МИ-6, через голову Джона, «спустило» ему в команду. Начальство хочет, чтобы Джон ушел, как только она перехватит дело. Но Джон, несмотря ни на что, продолжает расследование.

«Предательство» — это шпионский триллер, настолько блеклый и депрессивный, что он больше напоминает криминальную драму. Джон — бунтарь со сложной личной жизнью, вспыльчивый динозавр, преследующий свою последнюю добычу перед тем, как «белые воротнички» из головного офиса наконец-то вынудят его уйти в отставку. Разница лишь в том, что вместо иконоборческого нарушения правил ради поимки местных душегубов, Джон, возможно, единственный человек, способный помешать Ирану осуществить крупный теракт.

Как у любого сыщика-отступника, у Джона есть многострадальная супруга, отчитывающая его всякий раз, когда он совершает одно из своих редких, вялых возвращений домой — в место, которое никогда не сможет возбудить его так же сильно, как работа «в полях» и охота на злодеев. Джон делит дорогой, но печальный викторианский особняк в Лондоне со своей «половиной», которая прописана лучше, чем большинство подобных персонажей, даже если наша первая встреча с ней — это старое жирное клише: Клэр (Ромола Гарай) сухо звонит Джону, когда тот находится в центре напряженного провала на работе, чтобы напомнить, что именно в эту минуту он должен быть на сеансе семейной терапии.

Будучи терапевтом общей практики, Клэр сама загружена тяжелой и отнимающей много времени работой, однако именно ей почему-то приходится тащить на себе дом и детей. Ну, ладно, Клэр и помощнице по хозяйству (au pair), но всё же: Джон слишком поглощен своим ужасно особенным призванием, чтобы опускаться до бытового или эмоционального труда. А его тактика разряжать любую жалобу юмором или отмахиваться воздушным «успокойся, милая» перестала работать еще десять лет назад. Гарай играет идеально: главная эмоция, которой она наделяет Клэр, — это не гнев, а глубокая, горькая усталость. Эта женщина просто УСТАЛА.

Но когда у протагониста драмы такая экстраординарная работа, где на кону стоят жизни, насколько суровыми и правдоподобными могут быть его личные невзгоды? Главная фишка «Предательства» в том, что сериал уделяет столько же внимания портрету разваливающегося брака, сколько и шпионским приключениям, но этот союз дается нелегко. Работа в антитеррористическом подразделении МИ-5 — где неожиданные задержки допоздна не обсуждаются, а сокрытие секретов от супруга является требованием закона — это, пожалуй, одна из тех профессий, где поведение Джона понятно даже больше, чем если бы он просто раскрывал обычные преступления. Великолепное изображение заброшенной жены в исполнении Гарай кажется уместным в драме совсем другого жанра.

«Предательство» пытается совместить несовместимое, делая триллерную часть шоу такой же мрачной, помещая действие на грязные парковки, в пабы с плоскими крышами, затхлые отели и на главные улицы, заваленные дрянными забегаловками. Косые углы камеры в стиле «Досье Ипкресс» подчеркивают это общее недомогание. Всё это так же желчно и измотано, как и сам Джон, чье время в офисе — это череда раздражительных стычек, в которых он ворчит на «изнеженную современность». Его подколки по поводу плохого психологического обеспечения в МИ-5 и саркастический комментарий о том, что это «глубоко проблематично», когда ему предлагают чай без опции с миндальным молоком, воспринимаются коллегами кисло.

Учитывая всё это, а также утомительные визиты в несчастливый дом Джона, на шпионский сюжет энергии почти не остается. Наш герой ставит жучки, давит на источники, переживает допросы и взламывает ноутбуки, но всё это в рамках сюжетной линии, лишенной скорости и сложности. Диалоги регулярно скатываются в кучи экспозиции, чтобы заполнить пробелы, а обе первые серии приходят к своим финальным клиффхэнгерам с помощью дерзкого и дешевого приема: нам внезапно раскрывают ключевую информацию, но не Джону, чьими глазами мы в остальное время смотрим на мир. Поворот сюжета в середине предсказуем, потому что произошло слишком мало событий, чтобы вариантов развития было много.

Как и его партнерша Гарай, Шон Эванс добивается успеха скорее вопреки материалу, который ему дали, чем благодаря ему, привнося растерянную уязвимость в попытки Джона стать лучше. Джон не нравится сам себе; а «Предательство» не уверено, чем оно вообще является.