Сериал «Fallout» от Prime Video становится мрачнее в новых эпизодах в Нью-Вегасе

Максимус в исполнении Аарона Мотена становится главным открытием шоу, пока Уолтон Гоггинс и Элла Пернелл выясняют отношения в постапокалиптической адаптации видеоигры.

«Казино всегда в выигрыше». Эта старая мантра, напоминающая о том, что шансы в азартных играх всегда против игрока, намекает: одному человеку трудно изменить судьбу, запущенную огромной корпоративной машиной. Это отличный тематический фундамент для второго сезона телеадаптации франшизы видеоигр Fallout от Prime Video.

Спустя чуть более полутора лет после дебюта (редкость в современном стриминге, особенно учитывая масштабность проекта), «Fallout» «перезарядил обойму» для еще одной захватывающей истории о насилии, веселье и героизме на краю света. Первый сезон познакомил зрителей с опасной Пустошью глазами наивной Люси Маклин (Элла Пернелл) — «выходца из Убежища», которая жила беззаботной жизнью в безопасном подземном бункере Убежище 33, пока не отправилась на поиски пропавшего отца Хэнка (Кайл Маклахлан). По пути она встретила бывшего голливудского актера Купера Говарда (Уолтон Гоггинс), ныне радиоактивного охотника за головами, известного как Гуль, и Максимуса (Аарон Мотен), оруженосца в культистском Братстве Стали.

Второй сезон выходит с куда более серьезными амбициями, что превращает его в более мрачное путешествие. Восьмисерийный сезон (критикам показали шесть эпизодов) стартует сразу после финала предыдущего: Люси и Гуль преследуют Хэнка, который по неизвестным причинам сбежал в руины Лас-Вегаса. Но тот факт, что эта парочка отправилась искать Хэнка вместе, вовсе не означает, что они пришли к согласию о том, как выживать в Пустоши. Максимус возвращается в Братство Стали, получив более высокий чин, но начинает сомневаться, правильно ли эта конкретная фракция понимает, как защитить то, что осталось от мира. А в прошлом, пока Купер Говард пытается смириться с той ролью, которую его жена сыграет в гибели мира, миллиардер Роберт Хаус (Джастин Теру) начинает сеять зерна своих собственных планов на фоне надвигающегося конца света.

Возвращая зрителей в Пустошь, шоураннеры Женева Робертсон-Дуорет и Грэм Вагнер не торопятся, выстраивая сюжет сезона ради более масштабной сюжетной арки. Например, перепалка во втором эпизоде между Люси и Гулем ничем не отличается от их многочисленных споров в первом сезоне. Это повторение ради усиления эффекта; становится ясно, что мелочные междоусобицы — между Люси и Гулем, Легионом Цезаря и Новой Калифорнийской Республикой (НКР), и даже среди обитателей испытывающего дефицит ресурсов Убежища 33 — мешают общему движению к реальным переменам. Племенной уклад, может, и годится для выживания, но он не поможет тем, кто остался в Пустоши, начать жить. А мир, возможно, слишком суров, чтобы пытаться делать что-то иное, кроме как продержаться еще одну минуту. Казино всегда в выигрыше, так зачем вообще пытаться?

Это тяжелый и нигилистичный тезис для шоу, в котором звучит несколько (уморительных) шуток об инцесте между кузенами, а перестрелки часто заканчиваются комедийным банкетом из крови и кишок. И хотя введение этой темы необходимо для раскрытия сути сезона, она несколько тормозит начальные эпизоды, делая старт более медленным по сравнению с динамичным финалом первого сезона. Как только это центральное напряжение устанавливается, «Fallout» возвращается в отличную форму. Работа художника-постановщика Говарда Каммингса делает разнообразные локации Пустоши (особенно Нью-Вегас, когда герои туда добираются) осязаемыми и реальными, даже несмотря на то, что сериал расширяет свой и без того значительный масштаб.

Химия между Гоггинсом и Пернелл остается безусловным украшением шоу. Сердце сериала — это их взаимоотношения, заставляющие «Fallout» искрить (радио)активностью каждый раз, когда они вместе появляются на экране. Связь между Люси и Гулем выглядит как отношения отца и дочери. Если динамика первого сезона напоминала отца с новорожденным, то второй сезон — это трудный подростковый возраст, когда Люси пытается бунтовать на каждом шагу. Шоу лучше всего работает, когда они вместе, и половина удовольствия от второго сезона — наблюдать, как они начинают влиять друг на друга — и к худу, и к добру.

Арка Максимуса удивляет больше всего. То, как Мотен изображает свою роль в Братстве Стали, сложно и многогранно. Будучи винтиком в механизме, он хочет поступать правильно, но постоянно вязнет в организационной бюрократии. То, как Мотен проживает эти внутренние переживания, включает в себя много тонкой работы с пластикой, которая отлично передает глубину его эмоций в конкретный момент времени. Также помогает — обоим персонажам — то, что в предоставленных шести эпизодах он проходит свой собственный квест отдельно от Люси, что дает им обоим время раскрыться как индивидуальностям.

Самое яркое пополнение второго сезона — Джастин Теру, который явно наслаждается ролью Роберта Хауса, напоминающего Говарда Хьюза. То, как они с Купером Говардом встречаются — это один из немногих сюжетных моментов, которые Prime Video попросил рецензентов не раскрывать. Тем не менее, неизбежное столкновение Гоггинса и Теру становится мгновенным хайлайтом — и шокирующе актуальным. Пересечение Голливуда и биг-теха — это, безусловно, главная тема разговоров в данный момент и ключевая часть отношений этой пары. Присутствие Хауса — одна из главных загадок сезона, и фанатам игры «Fallout: New Vegas», послужившей вдохновением для этого сезона, наверняка будет что сказать по этому поводу.

Поездки в Вегас могут заканчиваться по-разному. Иногда срываешь куш только для того, чтобы все потерять, или наоборот. Второй «заход» сериала «Fallout» может начаться с нескольких неуверенных раундов, но ближе к финалу он готов выдать отличную серию перед тем, как покинуть стол. Короче говоря, второй сезон стоит того, чтобы сделать ставку.

Премьера «Fallout» состоится сегодня на Prime Video, новые эпизоды будут выходить по средам до 4 февраля.