Сара Снук блистает в динамичной драме «Это всё её вина» о похищении ребёнка

Звезда «Наследников» мастерски воплощает на экране худший кошмар любой матери в этом восьмисерийном триллере.

— Мы готовы на всё ради наших детей. На всё, — утверждает Марисса Ирвин (Сара Снук), отчаявшаяся мать в центре сюжета нового сериала «Это всё её вина» от Peacock. И, как и большинство родителей, говорящих то же самое, она не лукавит. Ради своего сына, пропавшего пятилетнего Майло (Дьюк МакКлауд), она не откажется ни от какой жертвы, не отвергнет ни одной отчаянной меры, если это поможет ему остаться в безопасности.

И всё же, как скажет вам любой любящий родитель, суровая повседневность воспитания рано или поздно находит пределы этой безграничной жертвенности: терпение, которое иссякает после очередной детской истерики; пропущенный ритуал отхода ко сну из-за затянувшейся работы; жестокие реалии, от которых никакая забота не сможет вечно оберегать ребёнка.

Этот закрученный детектив исследует именно эти трещины, вскрывая и изучая их со всех сторон, пока Марисса и её муж Питер (Джейк Лэси) переживают настоящий кошмар наяву — исчезновение Майло. Хотя сериал и не дотягивает до высшей лиги семейных триллеров о богатых, но несчастных белых семьях (эталоном для которых остаётся «Большая маленькая ложь»), это всё же неизменно увлекательное зрелище, вооружённое умными сюжетными поворотами и отрезвляющими наблюдениями о материнской вине, отцовском высокомерии и зыбкой грани между желанием защитить и потребностью контролировать.

Какое-то время кажется, что уже почти неважно, что на самом деле случилось с Майло. С той секунды, как Марисса приезжает забрать его с детской вечеринки и обнаруживает, что он исчез, мгновенный инстинкт — у копов, у соседей, у общественности и даже, в глубине души, у самой семьи — это бросить косой взгляд на Мариссу за то, что она была недостаточно внимательна. Или на другую местную маму, Дженни (Дакота Фаннинг), за то, что наняла няню (Кэрри в исполнении Софии Лиллис), подозреваемую в похищении.

Может, если бы эти работающие матери не были так заняты, им бы не понадобилась посторонняя помощь. Может, если бы они не были так рассеяны, то заметили бы, что что-то не так. Уж тогда-то всего этого можно было бы избежать. Не все произнесут эти слова вслух, но сериал, созданный Меган Галлахер по роману Андреа Мары, прекрасно улавливает, какими более тонкими способами это осуждение всё равно находит выход.

Оно проявляется в том, как журналисты на пресс-конференции требуют ответа, где была Марисса, управляющая состоянием, когда Майло похищали, но не задают того же вопроса её мужу Питеру, биржевому трейдеру. Или в том, как муж Дженни, Ричи (Томас Кокерел), выражает недоумение, почему она не заметила ничего странного, когда проверяла Кэрри (естественно, Ричи и в голову не приходит, что он и сам оплошал — в его случае тем, что вообще не участвовал в процессе найма).

В таком контексте вопрос полицейского, отвела ли Марисса лично Майло в школу тем утром, воспринимается одновременно и как совершенно разумная попытка установить детальную хронологию дня мальчика, и как скрытый упрёк Мариссе за то, что она просто высадила его у входа. Подозреваю, многие родители, особенно матери, вздохнут, узнав себя в сцене, где Дженни и Марисса сочувствуют друг другу, говоря, как им надоело слышать, что они «потрясающие», от мужей, которые не удосуживаются запомнить расписание визитов своих детей к врачу или встать к ним среди ночи.

Но если узнаваемость — часть очарования «Это всё её вина», то она достигается за счёт второстепенных персонажей, которые начинают казаться рупорами для тех тем, которые шоу хочет обсудить — будь то семейная динамика или гендерные отношения. Дженни и Ричи предстают не как уникальные личности, которым хочется сопереживать, а как модели определённого типа семейного несчастья. Тем временем линия отношений между решительным детективом Алькарасом (Майкл Пенья), ведущим дело, и его сыном-подростком с инвалидностью Сэмом (Орландо Иванович), хоть и трогает своей теплотой, выглядит так, словно над ней мигает неоновая вывеска «Не все мужчины такие».

Куда лучше у сериала получилось с кланом Ирвинов, который, помимо Майло, Мариссы и Питера, включает сестру Питера Лию (Эбби Эллиотт), бывшую наркозависимую, и их брата Брайана (Дэниел Монкс), биржевого трейдера с инвалидностью (также в ближний круг семьи входит друг Колин в исполнении Джея Эллиса, который существует исключительно для продвижения сюжета). Созависимая связь между братом и сёстрами, выкованная в детских травмах, служит тёмным зеркалом родительской связи, лежащей в основе главной тайны. Она пересекается с ней самым непредсказуемым на первый взгляд, но в конечном итоге — благодаря методичному расследованию Алькараса — убедительным образом.

Также впечатляет портрет двух родителей в центре всего этого, который постепенно вырисовывается перед нами. Снук великолепно умеет сыграть трепет и всепоглощающие эмоции, ни на миг не скатываясь в переигрывание или фальшь. Неподдельные эмоции Мариссы служат якорем, удерживающим сериал в реальности, даже когда сюжетные повороты становятся всё более (и это прекрасно) невероятными.

Но самый захватывающий портрет и самая неоднозначная актёрская работа принадлежат Лэси. Прославившись ролями хороших парней («Офис», «Свой ребёнок»), а затем переключившись на токсичных придурков («Белый лотос»), он находит в Питере ту самую точку, где первое перетекает во второе, а затем обратно.

— Теперь я понимаю, — размышляет один из персонажей ближе к финалу, когда пыль улеглась. — Почему мы так спешим обвинять людей, даже ничего не зная. Потому что это успокаивает. Ожидание, что кто-то будет наказан, приносит нам облегчение. Мы можем сосредоточиться на их боли, а не на своей.

Как и любой уважающий себя детектив, «Это всё её вина» в конце концов приводит нас к точке, где мы знаем всё, что нужно, и точно понимаем, на кого возложить вину. Его изюминка — в понимании того, как легко можно свалить вину на одних или как умело другие могут её от себя отвести, и почему мы сами так стремимся её на кого-то возложить в первую очередь.