Риелторы, кокаин и помутнение рассудка в новом британском триллере

Полли Маберли завораживает в роли риелтора, теряющей связь с реальностью и катящейся по наклонной, в новом сумбурном и черно-комедийном триллере режиссёра Джерарда Джонсона — продолжении его фильма «Мускулы».

Предыдущей работой режиссёра Джерарда Джонсона были впечатляюще мощные «Мускулы» — мрачный триллер, в котором Крэйг Фэйрбрасс в своей лучшей роли сыграл угрожающего личного тренера из Ньюкасла. Этот тренер подчиняет себе жизнь своего клиента Саймона (Каван Клеркин), заманивая его в зловещую субкультуру. Полли Маберли играла отстранённую жену Саймона, чья ледяная холодность отчасти и запускала сюжет. И хотя об участии Маберли в «Мускулах» легко забыть (честно говоря, единственное, что я помню из того фильма — это Фэйрбрасс и сцена оргии), в новой картине она выходит на первый план. Это столь же странный и «перекошенный» триллер, но на этот раз действие происходит в Лондоне. И пусть «Одиссея» не складывается в такую же цельную картину, как «Мускулы», вины Маберли в этом нет. Будучи характерной актрисой с послужным списком, полным низкопробных сериалов, здесь она блистает, играя хрупкую, забавную, абсолютно оторванную от реальности неудачницу, чья жизнь летит под откос.

Маберли играет Наташу Флинн, мелкую риелторшу, которая управляет офисом всего с двумя сотрудниками — Спайком-ботаником (Чарли Палмер Ротуэлл) и многострадальной Сафи (Келли Ширли), а также новым стажёром Диланом Роузом (Жасмин Блэкбороу). Иногда Наташа улещивает свой персонал, но чаще всего кричит на них. Эта непредсказуемость отчасти подпитывается постоянно растущими дозами кокаина. Свободно владея языком риелторской полуправды, где маленькие пространства становятся «уютными», а объекты на отшибе — «расположенными в сельской местности», Наташа, что самое тревожное, сама верит в собственную ложь. Особенно в ту, что она рассказывает себе о грядущем слиянии с другим агентством, которое якобы не обернётся поглощением. На самом же деле её дело трещит по швам; она должна деньги всему городу — и старым друзьям, и ростовщикам. Она должна даже стоматологической клинике, из которой, как мы видим в первой сцене, она сбегает, не заплатив за удаление зуба мудрости.

Завязка многообещающая, и некоторым зрителям может показаться, что их готовят к тому, что Наташа получит по заслугам — тем более что риелторы, возможно, единственная профессия, представители которой пользуются ещё меньшей популярностью, чем дантисты. Но вместо этого фильм делает странный зигзаг на территорию хоррора в духе «Гран-Гиньоля»: Наташа оказывается вынуждена помочь в похищении другого риелтора по имени Дуглас Келли (Бен Шафик) по наущению третьего, Дома (Дэниел Де Бург), и держать Дугласа связанным в уединённом доме в Эссексе под названием «Ферма Калипсо».

Этот гомеровский отголосок в названии фермы может навести на мысль, что фильм готовится стать своего рода пастишем на «Одиссею». Но нет, для Наташи не будет возвращения домой — только движение вперёд, всё глубже в пучину безумия. Кровавые излишества последнего акта не кажутся ни сюжетно оправданными, ни тем более логичными, но Маберли настолько притягательна и экспрессивна, что фильму можно простить его грехи. Помогает и то, что весомую поддержку Джонсону оказывает саундтрек, созданный его братом Мэттом Джонсоном (наиболее известным по своей группе The The). Он написал пульсирующую, зловещую, преимущественно электронную музыку, которая идеально дополняет картину.