«Проснись, мертвец» — лучший фильм из серии «Достать ножи»

«Проснись, мертвец»: великолепный и дурашливый готический хоррор Райана Джонсона — лучший фильм из серии «Достать ножи». Дэниел Крейг и Джош О’Коннор — идеальный дуэт в новом детективном фильме режиссера.

Хотя «Проснись, мертвец» — это фильм из серии «Достать ножи», который больше всего озабочен экзистенциальными вопросами, связанными со смертью, третья картина Райана Джонсона в то же время — самая живая. Да, в ней возвращается восхитительный Дэниел Крейг в роли болтливого детектива Бенуа Блана, но не он один разгадывает тайны этого фильма. Нет, мало того, что Крейг не произносит ни слова на протяжении всего первого акта, он здесь лишь для того, чтобы служить обрамлением для выдающегося Джоша О’Коннора.

Новичок франшизы не только выдает превосходную комедийную игру, но и привносит в фильм неподдельное изящество. И именно об изяществе, в конечном счете, и оказывается эта картина. Это самый сложный детектив Джонсона на сегодняшний день, но в то же время и самый эмоциональный.

Чтобы описать, что это значит, придется быть предельно туманным, дабы не лишать вас удовольствия (в конце концов, это фильм из серии «Достать ножи»). Но главное откровение заключается в том, насколько эффективно Джонсон исследует темы веры, общины, гнева и искупления. Он никогда не жертвует развлечением в погоне за глубиной, поддерживая бешеный темп и выдавая одну убойную шутку за другой, включая пару колких выпадов в адрес своего стримингового дома Netflix и даже бывшей киносерии самого Джонсона — «Звездных войн».

Но главная сила фильма в том, как он погружается в нечто более вдумчивое и рефлексивное, когда вы этого меньше всего ожидаете. Между продолжительными шутками о мастурбации фильм затрагивает опасный рост правого экстремизма и то, как религия может быть путем к исцелению, но также и удобным прикрытием для ненависти. Если вам кажется, что это слишком для Джонсона, наберитесь терпения — ваша вера будет вознаграждена десятикратно.

Более мрачная тайна, с которой на этот раз играет Джонсон, сосредоточена вокруг преподобного Джада Дюплентиси (О’Коннор), которого мы впервые слышим, когда он рассказывает длинную и запутанную историю. Проще говоря, после драки с другим членом своей общины его отправляют в отдаленную церковь с темным прошлым, которая и в настоящем переживает не лучшие времена. Причиной этих трудностей, как прошлых, так и настоящих, является то, что ею управляет тираничный монсеньор Джефферсон Микс (Джош Бролин), которого больше интересует собственная власть, чем кто-либо из его паствы. Джад, хоть и склонен к ругани и многим другим небогоугодным вещам, вскоре пытается противостоять этому всеми возможными способами.

Он пытается найти общий язык с теми, кто все еще находится в орбите Микса, и именно здесь мы знакомимся с идеально подобранным новым актерским ансамблем: Керри Вашингтон, Эндрю Скотт, Джереми Реннер, Гленн Клоуз, Кейли Спейни, Дэрил Маккормак и Томас Хейден Чёрч. Ситуация становится еще более серьезной, когда во время службы происходит внезапная смерть, которая делает каждого подозреваемым.

Именно в этот момент в истории появляется Блан, но вы ни на секунду не чувствуете нетерпения в ожидании его прибытия. Джонсон настолько уверенно представляет всех новых персонажей и их уморительные взаимоотношения, что вы полностью погружаетесь в это продолжительное вступление. С потрясающе смешным О’Коннором в качестве нашего проводника в этот совершенно новый мир, вы всегда остаетесь в полном восторге от приверженности Джонсона как к дурачеству, так и к искренности.

Хотя у «Проснись, мертвец» самое замкнутое место действия из всех фильмов серии, оператор Стив Йедлин, близкий соратник Джонсона, который снимал «Последних джедаев», оригинальный «Достать ножи» и «Стеклянную луковицу», выжимает из него максимум. В фильме так много блестящих визуальных моментов, которые используют смену освещения для раскрытия сюжета или превращаются в жуткие образы готического хоррора, когда мы погружаемся во тьму. Кажется, будто в церкви и окружающем ее лесу заключены целые миры, благодаря множеству различных способов их съемки.

Окончательный триумф всех этих уже великолепных частей заключается в том, как Джонсон подводит нас к чему-то более радикальному и созерцательному, как только все части головоломки встают на свои места. Да, здесь много великолепных монологов Крейга и чистого удовольствия от наблюдения за тем, как он спотыкается на пути к разгадке. Однако именно более мелкие, тонкие моменты от О’Коннора делают «Проснись, мертвец» удивительно трансцендентным — и в то же время все еще очень смешным — опытом.

Когда происходят большие разоблачения, которых здесь великое множество, Джонсон никогда не упускает из виду то духовное ядро, которое несет в себе О’Коннор. То, что ему удается уместить все это в один фильм и выйти с другой стороны невредимым, — это чудо, но чудо, способное превратить даже самых больших скептиков режиссера в его верующих.

«Проснись, мертвец» выйдет в ограниченный прокат 26 ноября и появится на Netflix 12 декабря.