От Франкенштейна до Путина — монстры наводнили Венецианский кинофестиваль

Художественный руководитель фестиваля назвал монстров «красной нитью» этого года, а Гильермо дель Торо представил свое видение классического романа Шелли.

Когда в 2018 году Гильермо дель Торо получал премию BAFTA за лучшую режиссуру, он использовал свою речь, чтобы отдать дань уважения Мэри Шелли, назвав ее «важнейшей фигурой в английском наследии».

— Она осознала тяжелую долю Калибана и придала вес бремени Прометея, — считает дель Торо. — Она дала голос безгласным и сделала видимым незримое, и она показала мне, что иногда, чтобы говорить о монстрах, нам нужно создавать своих собственных.

Спустя почти два десятилетия после того, как мексиканский режиссер впервые объявил о своем намерении экранизировать «Франкенштейна», он наконец-то представляет свое видение классики на Венецианском кинофестивале. В фильме, где Оскар Айзек играет одержимого ученого, а Джейкоб Элорди — монстра, вновь оживают размышления Шелли о хрупкой грани между человечностью и чудовищностью. Но его премьера проходит в год, когда Венеция, кажется, особенно зациклена на монстрах всех мастей.

Альберто Барбера, художественный руководитель Венецианского фестиваля, сказал, что «красной нитью» (fil rouge) этого года стали монстры — от фантастического создания дель Торо до «реальных монстров» прошлого века.

— У нас есть фильмы о диктаторах прошлого и настоящего, от Муссолини и Чаушеску до Каддафи и Путина, — рассказал он журналистам. — Есть фильмы о чудовищности войны в Украине и Газе, о чудовищности преступлений, совершаемых обычными людьми, и об угрозе атомной бомбы, которая является вполне реальным страхом.

В программе — политический триллер Оливье Ассайаса «Кремлевский волшебник», который прослеживает восхождение Владимира Путина к власти. Джуд Лоу играет будущего президента, а Пол Дано — его политтехнолога.

Документальный фильм Джихан К. «Мой отец и Каддафи» исследует исчезновение ее отца, Мансура Рашида Кихии, лидера мирной оппозиции ливийскому диктатору, в Каире в 1993 году. Действие фильма Михая Минкана «Молочные зубы» разворачивается в последние дни диктатуры Николае Чаушеску и рассказывает о девочке, которая становится последним свидетелем таинственного исчезновения своей сестры в маленьком румынском городке. А «Дузе» Пьетро Марчелло — это портрет актрисы Элеоноры Дузе на фоне растущего фашизма в Италии времен Муссолини.

По мнению Натали Лоуренс, автора книги «Зачарованные существа: наши монстры и их значения», такая одержимость монстрами не случайна.

— Нас всегда одновременно очаровывали и отталкивали такие монстры, как Франкенштейн, потому что они затрагивают что-то глубоко внутри нас, с чем мы боремся, — отметила она. — Конечно, не все монстры плохие. Но они всегда были телесным воплощением тревог общества. Ужасные люди становятся монстрами исторических событий, а вымышленные чудовища рождаются из мифических страхов. Так что здесь целый спектр: от реальных диктаторов-геноцидников недавнего прошлого, превращенных в монстров, до древних чудовищ-божеств смерти вроде Молоха.

Это влечение распространяется на войну и ядерный ужас. Фильм Кэтрин Бигелоу «Пороховой склад» с Идрисом Эльбой и Ребеккой Фергюсон в главных ролях рассказывает о чиновниках Белого дома, столкнувшихся с угрозой ракетного удара по США.

— Многие страны обладают достаточным количеством ядерного оружия, чтобы уничтожить цивилизацию за считаные минуты, — рассказала Бигелоу. — И все же существует своего рода коллективное оцепенение — тихая нормализация немыслимого.

Фильм Каутер Бен Ханьи «Голос Хинд Раджаб» рассказывает историю пятилетней палестинской девочки, убитой в январе 2024 года, когда автомобиль ее семьи был обстрелян израильскими войсками. В фильм включены душераздирающие записи последнего телефонного разговора девочки со службой спасения.

А украинский продюсер Александр Роднянский, заочно приговоренный российским судом к восьми с половиной годам тюрьмы за антивоенную позицию, представит свой документальный фильм «Записки настоящего преступника», размышляя о бурной истории Украины и о той личной цене, которую приходится платить.

— Мы живем в поистине опасные времена, — сказал Барбера. — Я принадлежу к поколению, выросшему после Второй мировой войны, которое верило, что мир вечен. Но мир, который мы знали, рушится. Мы имеем дело с войнами в каждом уголке и с угрозой ядерного оружия. Режиссеры отвечают на это возвращением к «кино реальности». Они не всегда дают ответы, но всегда задают вопросы.

Барбера добавил, что, по его ожиданиям, фестиваль в этом году также может быть отмечен политическими демонстрациями:

— Но сами фильмы уже говорят о проблемах современного мира. Венеция — это не замкнутое пространство, это площадка для столкновения мнений.

Ожидается, что 30 августа на фестивале пройдет пропалестинская акция протеста, а группа Venice4Palestine призвала Биеннале отозвать приглашения для Джерарда Батлера и Галь Гадот, которые в прошлом поддерживали Израиль и снялись в фильме Джулиана Шнабеля «В руке Данте» вместе с Оскаром Айзеком, Аль Пачино и Мартином Скорсезе.

Всего за «Золотого льва» в этом году будет бороться 21 фильм. Жюри возглавит Александр Пэйн, режиссер «Оставленных». Среди самых ожидаемых картин в конкурсе — «Бугония» Йоргоса Лантимоса с Эммой Стоун, ансамблевая комедия Ноа Баумбаха «Джей Келли» с Джорджем Клуни, Адамом Сэндлером, Лорой Дерн и Гретой Гервиг, а также «Крушащая машина» Бенни Сэфди с Дуэйном Джонсоном и Эмили Блант.