«Марти Суприм» — Тимоти Шаламе блистает в эффектном кошмаре из безумного пинг-понга

Следя за каждым головокружительным ударом афериста от настольного тенниса в исполнении Шаламе, хлесткая комедия Джоша Сэфди подает сенсационные мячи — и получает умную ответную подачу от Гвинет Пэлтроу.

— Это один из лучших фильмов года,
— Дэвид Гонсалес, The Cinematic Reel

— Без сомнения, одна из лучших картин года,
— Шакил Ламберт, CGMagazine

— Один из лучших фильмов года, даже при том, что я в основном не люблю кино братьев Сэфди,
— Джулиан Лайтл, RIOTUS

— Один из немногих шедевров года,
— Питер Дебрюж, Variety

— Это один из самых захватывающих и увлекательных фильмов, которые вы увидите в этом году,
— Росс Бонэйм, Collider

— «Марти Суприм» — один из лучших фильмов года. Не могу дождаться, чтобы пересмотреть его снова,
— Крис Евангелиста, Slashfilm

— Верьте хайпу вокруг этой ленты, друзья… Когда вы будете вспоминать кино 2025 года, этот фильм, скорее всего, окажется в числе ваших любимых,
— Джоуи Магидсон, Awards Radar

— В год, полный разочарований, «Марти Суприм» от студии A24 спасает положение… [Это] кино, не похожее ни на что, что вы видели раньше,
— М. Н. Миллер, InSession Film

Новый фильм Джоша Сэфди заряжен фанатичной энергией 149-минутного розыгрыша в пинг-понг, который ведет один-единственный игрок, бегающий вокруг стола. Это марафонский спринт из безумных бедствий и суматохи, социопатический кошмар в духе эксцентричной комедии, напоминающий работы Мела Брукса. Только вместо гэгов здесь — взрывы дурного вкуса, синефильские аллюзии, альфа-камео, лихорадочные сделки, расизм и антисемитизм, сентиментальная тоска и эротические похождения. Это фарсовая гонка со временем, где никому не нужно ни есть, ни спать.

Тимоти Шаламе играет Марти Маузера — худосочного болтуна с очками интеллектуала, усами кинозвезды и телосложением крошечного мультяшного персонажа. Его образ отчасти вдохновлен Марти «Иглой» Райсманом, реальным чемпионом США по настольному теннису 1950-х годов, склонным к проделкам в стиле Бобби Риггса: ставкам, мошенничеству и шоуменству. Фильм оправдывает цену билета уже одной сценой, заставляющей затаить дыхание: тонкий, как гончая, Шаламе, собака, ванна, культовый режиссер Абель Феррара в эпизодической роли и грязный номер в нью-йоркском отеле. Вот уж где земля уходит из-под ног. Столь же дезориентирующим выглядит кульминационное обнажение ягодиц Шаламе перед одной из самых тревожных сцен телесного наказания со времен фильма «Если…» Линдсея Андерсона.

Марти — молодой еврейский парень, работающий в обувном магазине в Нью-Йорке в 1952 году. Он мечтает о всемирном успехе в набирающем популярность настольном теннисе и патентует собственный бренд мячей под названием Marty Supreme. У него роман с замужней подругой детства Рэйчел (Одесса А’зион), и он копит деньги, чтобы отправиться в Британию на чемпионат по настольному теннису на стадионе «Уэмбли»… В фильме есть впечатляющий кадр со старыми башнями-близнецами стадиона, который американская публика может принять за отсылку к Толкину.

Получение обещанных денег становится первым из множества безумных скандалов, но, оказавшись в Туманном Альбионе, дерзкий Марти намеренно шокирует британских спортивных журналистов грубыми шутками о своем приятеле и коллеге по игре — венгерском еврее Беле, пережившем концлагерь (его играет Геза Рёриг из фильма Ласло Немеша «Сын Саула» о Холокосте).

Хитростью и наглостью заполучив бесплатный номер в отеле «Ритц», Марти впадает в эротическую одержимость другой постоялицей — бывшей кинозвездой Кей Стоун. Ради этой роли Гвинет Пэлтроу очень стильно вернулась с «актерской пенсии». Позже её бродвейский дебют чудесно показан глазами ошеломленного Марти, сидящего в зале. Столкновение Марти за теннисным столом с японской суперзвездой пинг-понга Кото Эндо (Кото Кавагути) заканчивается катастрофой, а муж Кей и возможный спонсор Марти, Милтон (Кевин О’Лири), проявляет себя как фанатик, предвзято относящийся и к Марти, и к Беле. По возвращении в США царит чистый хаос, безостановочный адский срыв: Марти лихорадочно пытается наскрести деньги на реванш со своим японским заклятым врагом и на харизматичную Кей.

Комический и абсурдистский эффект фильма кроется в медленном осознании того, что он на самом деле не о настольном теннисе. «Марти Суприм» не ведет себя как спортивная драма: здесь нет монтажных склеек тренировок, нет сцен, где Марти объясняет свою технику закадровым голосом, нет эпизодов, где он смиренно слушает наставника по пинг-понгу или эдипово отвергает его. И в отличие от Форреста Гампа, ставшего патриотической знаменитостью благодаря своему дару игры в настольный теннис, Марти всегда остается предосудительным персонажем, которому никто по-настоящему не доверяет. Хотя, возможно, именно его новаторская работа по популяризации этого спорта в 1950-х сделала возможным триумф Форреста в 1960-х.

Скорее, фильм сам по себе и есть пинг-понг; ритм и дух настольного тенниса присутствуют в каждой сцене, создавая завораживающий эффект зрелищного, грохочущего, головокружительного обмена ударами. «Марти Суприм» существует в собственном спектре решимости и эмоциональной израненности, а Шаламе уморительно изображает неудержимый сгусток нервов, движимый негодованием и жалостью к себе. Пэлтроу же создает умный и остроумно задуманный противовес гудящему нарциссизму Марти; она забавна и чувственна, видит Марти насквозь и понимает его лучше, чем он сам.

К концу фильма голова качается из стороны в сторону, словно по ней ударили тарелками. Катастрофы, трюки, шок, бормочущее отчаяние и сверхзаряженная нуждаемость Марти, когда всё важное в его жизни готово полететь в тартарары, как коробка с его запатентованными шариками для пинг-понга, выброшенная в окно. И всё же каким-то образом наш герой-коротышка всегда возвращается и даже достигает трогательной зрелости в финальном кадре. Это чистое безумие — просто чудо.