«Франкенштейн»: Визуально ошеломляющий и полный страсти

Критики на Венецианском кинофестивале говорят, что давно разрабатываемый проект Гильермо дель Торо наполнен стилем и эмоциональной глубиной и выигрывает от блестящей игры Джейкоба Элорди, но он не лишен недостатков.

Почти 20 лет назад, в 2007 году, мы впервые услышали, как режиссер Гильермо дель Торо говорил о своей любви к классическому роману Мэри Шелли «Франкенштейн» и о своем глубоком желании создать его собственную адаптацию. После нескольких стартов и остановок дель Торо наконец-то воплотил в жизнь свой давно вынашиваемый «проект мечты» с помощью Оскара Айзека, Джейкоба Элорди, Мии Гот, Кристофа Вальца и Netflix, а критики на Венецианском международном кинофестивале, присутствовавшие на премьере, начали высказывать свои мысли. По их словам, «Франкенштейн» дель Торо несет в себе его фирменное стилистическое чутье и усиливает темы, ставшие визитной карточкой работы сценариста и режиссера, но не лишен недостатков.

Вот что критики говорят о «Франкенштейне» Гильермо дель Торо:

Роскошный пересказ «Франкенштейна», бросающий вызов жанру, отдает дань уважения сути книги в том, что это не столько прямолинейный хоррор, сколько трагедия, романтика и философское размышление о том, что значит быть человеком… Повсюду потрясающие визуальные эффекты… Один из лучших фильмов дель Торо, это эпическое повествование необычайной красоты, чувства и артистизма.
— Дэвид Руни, голливудский репортер

Лучший способ описать Франкенштейна дель Торо – это снисходительность… «Франкенштейн» ощущается как постановка, за которой дель Торо было последнее слово, и для которой ничего не осталось на полу монтажной комнаты… Несмотря на гнетущую продолжительность фильма в 149 минут, вы не можете быть в восторге от фильма, который выглядит так потрясающе, как этот. Есть захватывающие дух образы Существа на фоне горизонта или окровавленного тюля, который останется в моем сознании. И некоторые дикие варианты исполнения от Айзека или Элорди кажутся все более редкими в сегодняшнем безопасном кинематографическом ландшафте.
— Хоай-Тран Буй, Инверсия

Визуальный стиль фильма совершенно характерен и безошибочно похож на стиль Дель Торо: серия прекрасных, замысловатых образов, филигранных с бесконечно точными деталями периода трески; глубокий фокус, но также странно бездонный, как высокотехнологичные витражи или иллюстрированные таблички в викторианском фолианте; картины, роскошная красота которых подчеркивает благоговение фильма перед исходным материалом и перед самим собой, но которые для меня препятствуют энергии ужаса… Я должен признать изобретательность и энтузиазм, с которыми Дель Торо переключает повествование на собственную точку зрения существа, позволяя ему рассказывать о своих собственных переживаниях после побега из лаборатории Франкенштейна: абсурдно, и все же этот сдвиг является вспышкой молнии, которая встряхивает фильм в некое подобие жизни.
— Питер Брэдшоу, Guardian

Получив возможность воплотить в жизнь свою любимую с детства игру, Дель Торо бросает на экран все, что может. «Франкенштейн» — громкий, напыщенный, возвышенный и глупый. Это вселенная, в которой башни шатаются над пропастями, подвалы пусто капают, а женщины носят невозможные платья на снегу… Как и в случае с «Формой воды», дель Торо не скрывает, на чьей стороне его симпатия и кто настоящие монстры, но здесь есть сюрпризы. Не в последнюю очередь это то, насколько тронутым вы можете чувствовать себя в конце.
— Джон Блисдейл, Time Out

Тесно привязавшись к исходному материалу, дель Торо хочет исследовать травму, которая делает нас, способность человечества к жестокости, смерть, которую мы навлекаем на себя через войну, и катарсис прощения… Красивое зеркальное отражение и цветовая сигнализация являются ключом к визуальному синтаксису ожидаемо пышной режиссуры дель Торо, и сами по себе доставляют удовольствие… Несмотря на то, что «Франкенштейн» радует глаз и наполнен актерским мастерством, он движется в величественном темпе, что может расстроить.
— Джейн Кроутер, GamesRadar+

Если сценарист/режиссер не переосмысливает исходный материал, он определенно наделяет его эмоциями и страстью… Когда Франкенштейн пытается проявить эмоциональную деликатность, иногда неуклюжий, напыщенный сценарий дель Торо подрывает более спокойные моменты… «Франкенштейн» часто является триумфом зрелища над нюансами — грандиозных жестов над точным пониманием персонажей.
— Тим Грирсон, Screen International

Большой, сочный, глянцевый, дорогой монтаж классического романа Мэри Шелли для Netflix, «Франкенштейн» лишен громкости, остроты, извращенной полосы великих фильмов дель Торо 90-х и начала нулевых, от «Кроноса» и «Мимика» до «Хребта дьявола» и «Лабиринта Фавна»… [Элорди] привносит тихую бдительность в этого монстра Франкенштейна, и он становится душой фильма, в котором, возможно, не было бы его без него… Если вы хотите, чтобы ваш дель Торо был более странным, Франкенштейн может быть не вашей чашкой. Но если вы хотите фильм о монстрах того времени, который был бы прочным, почти дубовым в своей прочности, вам не нужно стучать по дереву, чтобы убедиться, что дель Торо сохраняет самую сокровенную сущность, душу кино, по крайней мере, живой.
— Райан Латтанцио, IndieWire

Фильм с ревом оживает, но, кажется, забывает дышать. То есть до тех пор, пока это наконец не произойдет. За это мы должны, по крайней мере, отдать должное Джейкобу Элорди… Элорди заставляет пробуждение существа, его растущее любопытство и боль ощущаться свежим, жизненным, новым… Какими бы ни были его недостатки, режиссер наполнил «Франкенштейна» всем, что он любит, и это отражает его навязчивые идеи. Это похоже на работу настоящего сумасшедшего, и это действительно единственный способ, которым кто-то должен снимать фильм о Франкенштейне.
— Бильге Эбири, журнал «Нью-Йорк»/Vulture

Немногие современные режиссеры могут сравниться с визуальным чутьем Дель Торо или его воображением… С точки зрения ремесла, здесь есть чем восхищаться… К сожалению, Франкенштейн постоянно рискует потерять почву под ногами. Фильм колеблется между сценами пышной романтической мелодрамы и моментами кровопускания Гран-Гиньоля.
— Джеффри Макнаб, независимый

В фильме есть что-то немного не в том плане, как будто он или мистер дель Торо не в том настроении… Даже при продолжительности в 2 часа 29 минут «Франкенштейн» кажется поспешным. Он пытается втиснуть так много, что времени на развитие персонажа не остается… Здесь нет никакого ужаса или саспенса, только волшебные расчленения под золотыми оттенками и сверкающие арфы в саундтреке. Все это как-то извращенно, и я не уверен, действительно ли г-н дель Торо имел в виду именно это.
— Мартин Цай, «Записная книжка критика»