«Джей Келли»: Джордж Клуни блистает в новой работе Ноа Баумбаха

Стареющая кинозвезда (Джордж Клуни) пытается примирить выбор, сделанный им в карьере, с той ценой, которую за это пришлось заплатить его друзьям и семье.

Фильм Ноа Баумбаха «Джей Келли» будто создан специально для Джорджа Клуни. Из всех современных кинозвёзд он — один из немногих, кто сохранил особую ауру, некую загадочность. Он принадлежит к старой школе, как когда-то Кэри Грант или Пол Ньюман, и именно его присутствие на экране делает «Джея Келли» таким удачным. Вы должны поверить, что Джей Келли может быть кинозвездой, а Клуни в этой роли, если не сказать больше, абсолютно убедителен.

Многие поддадутся искушению провести параллели между карьерой Келли и самого Клуни, особенно когда ближе к концу фильма, на чествовании звезды на кинофестивале, показывают нарезку из его прошлых картин. Однако фильм исследует пустоту, порой свойственную жизни кинозвезды. Келли поначалу кажется таким, каким мы и представляем себе Клуни — приветливым, обаятельным и всеми любимым, пока он заканчивает съёмки в своём последнем фильме (в искусно поставленной сцене, снятой одним дублем, которая знакомит нас со всем актёрским составом). Но у Келли также есть две дочери, которых он редко видит, несколько бывших жён и, возможно, ни одного настоящего друга. Вместо них он окружает себя свитой сотрудников, которые играют роль суррогатной семьи.

Возглавляет их Адам Сэндлер в роли Рона, его давнего менеджера, который относится к своим клиентам как к семье, ласково называя их «щеночками» — так же, как он называет своих собственных детей. Для Рона Джей — семья, но так ли это для самого Джея?

Действительно, поначалу Джей кажется славным парнем, но Баумбах быстро срывает с него маски, когда Келли случайно встречает старого коллегу, у которого он когда-то украл роль, сделавшую ему карьеру. Друг, которого играет Билли Крудап, появляется в блестящей сцене, где их изначально дружеская встреча вскоре принимает катастрофический оборот, ввергая Келли в кризис среднего возраста. В итоге он запрыгивает на поезд до Парижа в надежде воссоединиться со своей младшей дочерью (Грейс Эдвардс), прихватив с собой своих сотрудников.

Хотя это бенефис Клуни, Баумбах собрал великолепный актёрский состав второго плана. Сэндлер здесь в своей лучшей форме в роли Бена, настоящего «менша» (человека чести), который слишком много вкладывает в дружбу, которую, как он считает, он имеет с клиентами, для которых он — не более чем наёмный работник. Сэндлер превосходно играет таких милых парней, но он также убедителен и в моменты, когда Бену приходится проявлять безжалостность — например, когда он разбирается с жёстким шантажом или пытается выбить новую роль для Джея, чья карьера с возрастом идёт на спад. Лора Дерн особенно хороша в роли публициста Джея, которую всё больше начинает раздражать то, что её отрывают от собственной семьи ради прихотей Джея. Она видит сквозь его фасад «славного парня» яснее, чем другие.

Несмотря на всё это, Клуни удаётся сохранить нашу симпатию к Джею. При всех его недостатках, он не представлен как плохой человек — просто как опустошённый. Он не тратил времени на построение собственной жизни вне работы, к особому недовольству его старшей дочери (Райли Кио, в небольшой, но сильной роли). Фильм становится особенно пронзительным в третьем акте, когда Келли воссоединяется со своим отчуждённым отцом, которого играет запоминающийся Стейси Кич, и начинает осознавать, насколько пуста его жизнь на самом деле.

И всё же, несмотря на невероятные актёрские работы, «Джей Келли» — не идеальный фильм. Его портит некоторая самонадеянность, а Баумбах время от времени сбивается на откровенно комичные моменты, напоминающие его более лёгкие работы, вроде «Госпожи Америки». Баумбах лучше справился с подобным тоном в своей мастерской «Брачной истории» (хотя его последний фильм, «Белый шум», мне не понравился). Резко, когда почти фарсовые моменты вторгаются в драму, а тон напоминает поздние работы Блейка Эдвардса, когда тот снимал более мрачные фильмы, такие как «Сукин сын». Здесь также чувствуется сильное влияние «8½» Феллини, когда Джей размышляет о своей юности, с реконструкциями ранних моментов его жизни, в которых его играет Кайл Соллер из «Андора» (освежает, что они не использовали ИИ-омоложение и предпочли старую школу). Фильм также немного затянут — 135 минут, — но эти несовершенства не могут перечеркнуть то, что в фильме действительно работает, а именно — актёрская игра.

Будет интересно посмотреть, как примут «Джея Келли», когда он выйдет в кинотеатрах (в ограниченный прокат он выходит 14 ноября) и на Netflix (5 ноября). Как чествование таланта Клуни и Сэндлера, он абсолютно удался, и даже если он местами неровный и странно скроенный, он рассказывает историю, которая находит отклик далеко за пределами привилегированного мира, который он изображает.